见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

　　全篇【piān】按【àn】写法【fǎ】可划【huá】为【wéi】两层。前六句为前【qián】一层，写了女主【zhǔ】人公面对春景睹物思人的心绪。句【jù】法对仗工整【zhěng】，每【měi】句后两字叠【dié】用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风【fēng】暮【mù】雨【yǔ】无一【yī】不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实【shí】质上是对每日思念【niàn】的描【miáo】述，而主【zhǔ】人公那【nà】寂寞【mò】的心【xīn】情不【bú】言而喻。第二层直接【jiē】描摹女子的【de】相思情态。前四句在写法上是【shì】每句【jù】重复两三字，有一唱三叹之妙，说【shuō】明主【zhǔ】人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复【fù】一日折磨的结【jié】果就【jiù】是玉肌消减【jiǎn】、衣【yī】带渐宽。末尾摹拟一【yī】个局外人的口【kǒu】吻询问【wèn】，更突出了主【zhǔ】人公的纯情坚贞【zhēn】。

　　在小令《十二月》中，起【qǐ】句中的【de】“自别后”可【kě】以说【shuō】是点明了【le】曲的内容【róng】——离别相思之情【qíng】，为下【xià】文定下【xià】感情基调【diào】。接【jiē】着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及【jí】近，写【xiě】了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵【zhèn】阵、纷纷‘这些叠【dié】音词来【lái】修饰”遥山、远水【shuǐ】、杨柳、飞棉、醉脸【liǎn】、香风、暮雨“起了两【liǎng】方面的作【zuò】用【yòng】。一【yī】是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和【hé】“纷”押韵，使作品音响联【lián】结而成和谐【xié】的整【zhěng】体增加了作品的音韵之美，读【dú】起来琅琅上口【kǒu】；二是加【jiā】强了寥廊冷落的【de】感觉，加倍【bèi】地渲染【rǎn】了使人发愁的景色，间接【jiē】抒【shū】发了闺中女子对【duì】心上【shàng】人【rén】的思念之情，表达【dá】了一种【zhǒng】渺茫【máng】的希望，可谓情【qíng】景交融。

　　而【ér】在【zài】《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表【biǎo】达方式，连环【huán】与夸张【zhāng】的手【shǒu】法写少【shǎo】妇相思之苦【kǔ】。其中的语言虽不乏典雅的一【yī】面【miàn】，但从总体倾向来【lái】看，却是以【yǐ】俗为【wéi】美【měi】。如“怕黄昏忽地又黄昏，不【bú】销魂【hún】怎【zěn】地不销魂”，表【biǎo】达【dá】的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚【wǎn】的寂寞，偏【piān】偏夜幕又【yòu】降临了，竭力想抑制忧【yōu】伤，又不可能不忧伤。诗【shī】人用散文句【jù】法，使得意思【sī】显豁，明白如话，再加上“忽【hū】地【dì】”，“怎地”等口语的【de】运用【yòng】，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待【dài】归【guī】人【rén】，每【měi】天以【yǐ】泪洗脸【liǎn】，“新啼痕压旧啼痕【hén】”，实【shí】在悲苦。日子【zǐ】就在相【xiàng】思中【zhōng】过去了，瞧，少妇身体【tǐ】又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

　　结句【jù】塑造了一怨妇的体态，增强【qiáng】了形【xíng】象感。在【zài】韵律上，是“平平仄仄【zè】平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音【yīn】韵中【zhōng】结束【shù】。全曲大量运【yùn】用叠字、叠【dié】词，含情脉脉、如【rú】泣如诉，情致哀婉动【dòng】人【rén】，是一【yī】首不可多得的佳作【zuò】。