今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。

　　全篇按写法可【kě】划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法【fǎ】对仗工整，每句后两字【zì】叠用、以衬托情思之缠绵。远山近【jìn】水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾【gōu】起【qǐ】女子【zǐ】的思念。视角由【yóu】远及近【jìn】，由【yóu】外【wài】及【jí】里【lǐ】的转移，实质上是【shì】对每日【rì】思【sī】念的描述，而主【zhǔ】人公那寂【jì】寞的心情不言而喻。第二层【céng】直接【jiē】描摹女子的相思情态。前四【sì】句在写【xiě】法上是【shì】每句重【chóng】复两三【sān】字，有一【yī】唱【chàng】三叹之妙，说明【míng】主人公柔肠寸断的相思之意。而【ér】这种日【rì】复一日折磨的【de】结果就是玉肌【jī】消减、衣带渐宽。末尾摹拟一【yī】个局外人的口【kǒu】吻询【xún】问，更【gèng】突出了主人公的纯情【qíng】坚贞。

　　在【zài】小令《十【shí】二月》中，起【qǐ】句中【zhōng】的“自别后”可以说【shuō】是点明了曲的内容——离【lí】别【bié】相【xiàng】思之情，为下文定下【xià】感情基调。接【jiē】着作【zuò】者运用了对仗的手法，展现出一【yī】幅凄清零【líng】落的景色。山是遥山【shān】，水是远水，由远【yuǎn】及【jí】近，写了【le】杨柳【liǔ】、桃花、内阁、重门。其对【duì】仗句中用了“隐隐、粼【lín】粼、滚滚、醺醺、阵阵【zhèn】、纷纷‘这些叠【dié】音词【cí】来【lái】修饰”遥山、远水、杨柳【liǔ】、飞【fēi】棉、醉脸、香风、暮雨【yǔ】“起了两方面的【de】作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷【fēn】”押韵【yùn】，使【shǐ】作品音响【xiǎng】联结而【ér】成和【hé】谐的整体增加了作品【pǐn】的音韵之【zhī】美，读【dú】起来琅琅上口；二是加强了寥廊【láng】冷落的感觉，加倍地渲染了使【shǐ】人发愁的景【jǐng】色，间接抒发【fā】了闺中女子对心上人【rén】的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

　　而在《尧民歌》中，作者【zhě】便采用了直接【jiē】抒【shū】情的表达方【fāng】式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中【zhōng】的语言虽不【bú】乏典【diǎn】雅的一面，但【dàn】从总体【tǐ】倾向来看，却是以【yǐ】俗为美【měi】。如“怕黄昏【hūn】忽地又黄昏【hūn】，不【bú】销【xiāo】魂怎地不销【xiāo】魂”，表达的【de】是【shì】少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了【le】，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得【dé】意思显豁，明白如话，再加【jiā】上【shàng】“忽地”，“怎地【dì】”等口语的运用，读起来使人感到一股【gǔ】浓郁的生活气息。少妇等待归人【rén】，每【měi】天【tiān】以泪洗脸，“新啼痕【hén】压【yā】旧啼痕【hén】”，实在【zài】悲【bēi】苦。日子【zǐ】就在相思中过去了【le】，瞧，少妇【fù】身【shēn】体又瘦损了，连腰带都宽了三寸【cùn】。

　　结句【jù】塑造了一怨妇的体【tǐ】态，增强了形象感。在【zài】韵律上，是“平平仄仄平【píng】，仄仄平【píng】平仄”，是对【duì】仗中的【de】两句对，使曲【qǔ】子在优美【měi】音韵中结束。全曲大【dà】量运用叠字、叠词，含【hán】情脉脉【mò】、如泣如诉，情致哀婉动【dòng】人，是一首不可【kě】多得【dé】的【de】佳作。