自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

　　全篇按【àn】写法可划为两【liǎng】层【céng】。前六句【jù】为前一【yī】层，写了女主【zhǔ】人公面对春景睹物思人的【de】心绪。句法【fǎ】对仗【zhàng】工整【zhěng】，每句后两字叠用、以【yǐ】衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香【xiāng】风暮雨无一不勾【gōu】起【qǐ】女子的思念。视角由【yóu】远及近，由外及里的转移，实质上【shàng】是对每日思念【niàn】的描述【shù】，而主人公【gōng】那寂寞的【de】心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相【xiàng】思【sī】情态【tài】。前四句【jù】在写法【fǎ】上是每句重复两三字【zì】，有一唱三【sān】叹之【zhī】妙，说明主人公柔【róu】肠寸【cùn】断的【de】相【xiàng】思之意。而这种日复一【yī】日折【shé】磨【mó】的结果就是玉肌消减、衣带【dài】渐宽。末尾摹拟一个局【jú】外人的口吻【wěn】询问，更突出了【le】主人【rén】公的纯情【qíng】坚贞。

　　在小令《十二月》中，起句中【zhōng】的“自【zì】别后”可以说是【shì】点明了曲的内【nèi】容——离别相思之【zhī】情，为【wéi】下【xià】文定下感情基【jī】调。接着作者运【yùn】用了对仗的手法，展现出一【yī】幅凄清零落的景【jǐng】色。山是遥山，水是远【yuǎn】水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁【gé】、重门。其对仗句【jù】中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵【zhèn】阵【zhèn】、纷纷‘这些叠音词【cí】来【lái】修【xiū】饰”遥山、远水、杨柳【liǔ】、飞棉【mián】、醉脸、香风、暮雨“起了两【liǎng】方【fāng】面的作用。一是【shì】“隐”和“粼”，“滚”和“醺【xūn】”、“阵”和“纷”押【yā】韵，使作【zuò】品音响【xiǎng】联【lián】结【jié】而成【chéng】和谐【xié】的整体增加了作品的音韵之【zhī】美，读起来琅琅上口；二是加强了【le】寥廊【láng】冷落的【de】感觉【jiào】，加倍地渲染了使人发【fā】愁的景色，间【jiān】接抒发了闺中【zhōng】女子对心上人【rén】的思念之情，表【biǎo】达了一种【zhǒng】渺【miǎo】茫的希望，可谓情景交融。

　　而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的【de】表达方【fāng】式，连环与夸张的【de】手【shǒu】法写【xiě】少妇相思之【zhī】苦。其中的语【yǔ】言虽【suī】不乏【fá】典雅【yǎ】的【de】一面【miàn】，但从总体倾向来【lái】看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇【fù】的闺怨情绪，怕夜晚【wǎn】的【de】寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑【yì】制【zhì】忧伤，又不【bú】可能不【bú】忧伤【shāng】。诗人用散【sàn】文【wén】句法，使得【dé】意【yì】思【sī】显豁【huō】，明白如话，再【zài】加上“忽地”，“怎地【dì】”等【děng】口语的运【yùn】用，读【dú】起来使人感【gǎn】到【dào】一股浓郁的生活气【qì】息。少妇等【děng】待归人，每天以泪洗脸，“新【xīn】啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都【dōu】宽了三寸【cùn】。

　　结句塑【sù】造了【le】一怨妇【fù】的体态，增强了【le】形象感。在韵律上，是【shì】“平平仄仄平【píng】，仄仄平平仄”，是对【duì】仗中的两句对【duì】，使曲子在【zài】优美音韵中结【jié】束。全曲大量运【yùn】用叠字、叠词，含情脉【mò】脉、如泣【qì】如诉，情致哀婉动人【rén】，是一【yī】首【shǒu】不可多得【dé】的【de】佳作。