天怜客子乡关远。借与花消遣。

　　这是一【yī】首描写羁旅他乡凄【qī】迷【mí】心境的【de】词【cí】。蒋捷这首词，字字锤炼，用【yòng】句精巧，但也平淡，也【yě】是一首不可【kě】多得的【de】佳作。

　　“丝丝杨柳丝丝雨【yǔ】，春在溟蒙处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝【sī】轻【qīng】拂。烟【yān】雨【yǔ】笼罩【zhào】的远处【chù】，一派迷蒙【méng】缥缈的景【jǐng】象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨【yáng】柳【liǔ】”、“细雨”绘出江南春雨图【tú】。“丝丝”逼真地【dì】再现【xiàn】了柳枝的柔姿，描画了春雨【yǔ】连绵不断的【de】形象。也喻【yù】指丝丝【sī】愁【chóu】绪。词的【de】起句【jù】重复出【chū】现了“丝丝”这一【yī】叠词，因而产【chǎn】生了特定的渲染效【xiào】果，加强了词的【de】丰富的【de】内【nèi】涵。读【dú】来琅琅上口，增强了词的艺【yì】术美感。

　　下面转入伤【shāng】怀的心理描【miáo】写：“楼儿忒小【xiǎo】不藏愁【chóu】”，南宋末年，国事江河日下【xià】。词人对前途感到无穷忧虑【lǜ】。心【xīn】中的愁苦郁【yù】积，遇感而发。乡【xiāng】愁【chóu】在【zài】文人【rén】眼【yǎn】里【lǐ】是一个永远抹不去【qù】的痛【tòng】。古人写之多样【yàng】，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏【cáng】不下作喻。“藏”字，表现了隐【yǐn】忍、按捺已久。但以其愁太【tài】多，楼【lóu】儿忒小，因而这“愁【chóu】”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅【mì】归舟【zhōu】”了。“几度”一词，渲【xuàn】染了词人思归之情的执着与痴【chī】迷。然而幻【huàn】想只【zhī】能【néng】是暂时【shí】的避【bì】难【nán】所，只能徒增【zēng】忧愁。

　　急【jí】切盼归却不成【chéng】之后，词人只好“天怜客子乡【xiāng】关远，借【jiè】与花消遣”。“天怜”，点【diǎn】明【míng】题旨【zhǐ】，把客愁乡思表现【xiàn】得【dé】更加突【tū】出。但“天”怜则【zé】怜矣【yǐ】，只能“借【jiè】与花消遣【qiǎn】”。“借”指客居【jū】他【tā】乡，花【huā】非我有，也【yě】只【zhī】能“借”之而已【yǐ】！一“怜”一“借【jiè】”中，婉【wǎn】转【zhuǎn】含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心【xīn】理活动。

　　“海棠红【hóng】近【jìn】绿栏杆【gǎn】。才【cái】卷朱帘【lián】又【yòu】晚风【fēng】寒。”承“花消遣”而来，海【hǎi】棠临栏【lán】，红绿相映。细雨中的海棠，颜【yán】色自非一般。词人【rén】在这里写的是雨中海【hǎi】棠。词人羁旅已【yǐ】久，韶华【huá】已逝，思乡欲归，心境黯然。然而目触之处却【què】是【shì】竞相红艳【yàn】的红海棠，对比【bǐ】之下，更增添【tiān】心中伤愁。貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了凄【qī】凉【liáng】之意。何况【kuàng】卷帘之际【jì】，迎面【miàn】而来的又是那令人心寒的晚风呢。

　　这是一首词景交融的【de】佳作。起笔点染景物，写词【cí】人凄迷愁苦【kǔ】的心境，使【shǐ】人思【sī】归。词中【zhōng】匠心独运，写“愁”多【duō】，用“楼”小作【zuò】衬托。写哀愁，用海棠反【fǎn】衬【chèn】。恰如【rú】王夫之【zhī】所说【shuō】，这里是用“乐【lè】景写哀”，起到“一【yī】倍【bèi】增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色【sè】，是其艺术之最大【dà】特色。

　　然而，本词的【de】主人公看成是作者【zhě】塑造的一个女主人公形象更说【shuō】得通【tōng】！