落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

　　这是【shì】一首【shǒu】写【xiě】女子伤春闺怨的词作。首句【jù】“东风吹水【shuǐ】”形【xíng】象生动，但新意不强【qiáng】，与李煜同时代【dài】稍【shāo】早些的冯延【yán】巳就有“风乍起【qǐ】，吹皱一池春【chūn】水【shuǐ】”的名句；而“日衔山”则要好得多【duō】。虽然“日衔山【shān】”与“青山欲衔半边日”意【yì】思相【xiàng】同，同样都是拟人化的【de】手法，但“山衔【xián】日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔【xián】山”则寓日【rì】落之【zhī】意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这【zhè】里不仅【jǐn】点明了傍【bàng】晚这一时间【jiān】的【de】概念，而【ér】且还暗从主【zhǔ】人公细致的观【guān】察和感受中渗透【tòu】出“闲”的味道。风吹水，日衔山，两个动【dòng】词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分【fèn】细腻，形象【xiàng】。这本是每日都【dōu】在发生的景象，没有什么特别，女子却观【guān】察入微，并如此精准地【dì】表达出来【lái】，可见其“闲”。因为闲，所以连这【zhè】每日可见的景色也会细腻入【rù】微地观察，借此打发时间。或许，她【tā】已经这样观察了一整个春天。落花满地，酒【jiǔ】意阑珊，这【zhè】就是她【tā】每日【rì】生【shēng】活的写照。除【chú】了观【guān】景，醉酒，她【tā】没有别的【de】事可做。因此【cǐ】这【zhè】闲【xián】不【bú】是【shì】悠闲【xián】，而是空【kōng】虚寂【jì】寞的“闲”。于【yú】是二句“春来常是闲”就有了【le】更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四【sì】两句【jù】是女主【zhǔ】人【rén】公无聊【liáo】生活【huó】的【de】具体化、形【xíng】象化，“落花狼【láng】藉”不【bú】仅【jǐn】是春景【jǐng】，而【ér】且是【shì】女子【zǐ】的【de】内心【xīn】世界和生活现实的【de】写照，所以说【shuō】她醉生梦死其实是不过分【fèn】的。

　　下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒【lǎn】得装【zhuāng】扮，是因为爱【ài】人【rén】不在身边，青春无人欣赏。开头三字另【lìng】一版【bǎn】本为“佩声【shēng】悄”，这是借物写【xiě】人，说明女子【zǐ】醉意未消、懒【lǎn】动腰肢【zhī】，自然有慵倦之意。“晚妆残【cán】，凭谁整【zhěng】翠鬟【huán】”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知【zhī】，写出女子的伤春并非【fēi】是为他【tā】人，而【ér】是为【wéi】自己。结【jié】末两句【jù】点明主旨，进【jìn】一步【bù】渲染【rǎn】出女【nǚ】主【zhǔ】人公感慨年华逝去，无【wú】奈空【kōng】唤青春的情绪。春光【guāng】是【shì】美好【hǎo】的，朱颜也是【shì】，但【dàn】若无【wú】人【rén】欣【xīn】赏，再美也是【shì】枉然，其【qí】美【měi】也就失去了意义。或【huò】者说，越是美好，就越是【shì】遗憾。春光与【yǔ】朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时，再【zài】来欣赏就没有什么意义了。所以她在【zài】独自倚阑【lán】远【yuǎn】眺，等待着爱人归来。

　　全词由【yóu】大处着眼，至小处落笔，喻象【xiàng】生【shēng】动、自然【rán】，描写细腻、真实，艺【yì】术【shù】技【jì】巧纯熟。但是【shì】全词哀愁太【tài】盛【shèng】，有流于【yú】颓废之嫌【xián】，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期【qī】作品【pǐn】，表现了【le】作者面对【duì】强敌、前【qián】途未卜时的抑郁颓【tuí】丧心情，有一【yī】定道理。但是就此说这首词【cí】中有对其弟李【lǐ】从善【shàn】的不满及责备，恐怕有些言过【guò】其【qí】旨。最【zuì】好还是将其视为【wéi】一【yī】首虚指较强的闺怨词。