绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。

　　这首词，《词综》作于真【zhēn】人词。玉【yù】蟾先生【shēng】《诗余》作【zuò】葛【gě】长庚【gēng】词。《全宋词【cí】》“无【wú】名氏目”录此题【tí】，全文见《词综·卷二【èr】十四【sì】》。

　　这首词的【de】主旨在【zài】于表现暮春【chūn】时节落拓无依的羁【jī】旅之【zhī】愁。上【shàng】片浓艳，下【xià】片疏淡。

　　“绿暗红稀【xī】”正【zhèng】是【shì】李清照《如【rú】梦令》中之【zhī】“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而【ér】百花凋落。从“绿”、“红”二【èr】字见色彩之艳丽，而【ér】“暗”、“稀”二字，却又【yòu】给人以迟暮之感，全篇感情【qíng】基调已由这【zhè】四字【zì】定下，以下乐【lè】景，哀景【jǐng】亦由【yóu】此发端。“春已【yǐ】暮”点明时节。“燕子衔泥，飞【fēi】入垂杨处”句，画【huà】感鲜明【míng】，形象优美，洋溢着生活气息，有如【rú】春的赞歌【gē】，这里写【xiě】的【de】是乐景、“柳絮【xù】欲停风【fēng】不住”句，仍写暮春之景，却使【shǐ】人【rén】在情绪上顿觉【jiào】跌落。柳【liǔ】絮不能自【zì】主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊【bó】无依的【de】情状【zhuàng】来，这【zhè】正【zhèng】是【shì】句【jù】中景【jǐng】物的【de】寓意。下句【jù】“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一【yī】步渲【xuàn】染悲【bēi】凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃【juān】一声接着一【yī】声，使【shǐ】人倍觉【jiào】悲摧，应是【shì】哀景【jǐng】。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈【chén】描写，由乐景引【yǐn】出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这【zhè】种过【guò】度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子【zǐ】形象，抒发【fā】羁旅忧愁。“竹【zhú】杖芒鞋”正【zhèng】是颠【diān】沛【pèi】流【liú】离、终日奔波【bō】的远行【háng】人【rén】之写照，“无定据”显【xiǎn】示这远行【háng】游子的飘【piāo】泊无依【yī】，同上片【piàn】“柳絮”句遥相呼应【yīng】。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立【lì】足点，即【jí】游子之所【suǒ】在。然【rán】后【hòu】用“樵子渔【yú】师”来来往往，自得其乐【lè】，反【fǎn】衬游子之飘泊天涯，纵有【yǒu】“一川风月”又有什【shí】么心思欣赏【shǎng】，“一川风月”意味着【zhe】夜的来临，加重羁【jī】旅无【wú】归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上【shàng】片之“柳【liǔ】絮”句暗【àn】脉相通，进一层表【biǎo】现客身【shēn】在外，无所归依的心情。

　　全词有一种浓厚【hòu】的时代末【mò】落气氛【fēn】，与南宋后期【qī】许多士人处境吻合。词中写【xiě】景【jǐng】全【quán】是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景【jǐng】转【zhuǎn】出哀景，浓重地渲【xuàn】染悲愁【chóu】气氛【fēn】。寥寥几笔【bǐ】写景却【què】抓住羁旅特色，构成典【diǎn】型【xíng】环境，表【biǎo】现主人公【gōng】之【zhī】寂寞【mò】孤单。全词展【zhǎn】现出一【yī】幅暮春风【fēng】月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）