凤栖梧·绿暗红稀春已暮

　　这首词，《词综》作于真人词。玉蟾【chán】先生《诗余》作葛长庚词。《全【quán】宋词【cí】》“无【wú】名氏目”录此题【tí】，全文见《词综·卷二十四》。

　　这首词【cí】的主旨【zhǐ】在于【yú】表【biǎo】现【xiàn】暮春时节落拓无依的羁旅【lǚ】之愁。上片浓艳，下片疏淡【dàn】。

　　“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中【zhōng】之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成【chéng】荫【yīn】，而百花凋落【luò】。从【cóng】“绿”、“红【hóng】”二字见【jiàn】色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二【èr】字，却【què】又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以【yǐ】下乐景，哀景亦由【yóu】此发【fā】端。“春已暮”点【diǎn】明【míng】时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形【xíng】象优美，洋溢着生【shēng】活气息，有【yǒu】如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳【liǔ】絮欲停风不住”句，仍写【xiě】暮春之景，却【què】使人【rén】在情绪上顿觉【jiào】跌落。柳絮不能自【zì】主浮沉【chén】，因风【fēng】而【ér】飘泊【bó】不定【dìng】，让人联想起游子之飘泊无依的【de】情状来，这正是句中景物的寓意【yì】。下句“杜鹃声里山无数【shù】”正是在此【cǐ】基【jī】础上进【jìn】一步【bù】渲染悲【bēi】凉气氛。“山【shān】无数”自是“乱山深处”。杜鹃一【yī】声【shēng】接着一声，使人倍觉悲【bēi】摧【cuī】，应【yīng】是哀景。词【cí】的上片就【jiù】是这样通【tōng】过对【duì】暮春【chūn】景【jǐng】物的铺陈【chén】描【miáo】写，由乐景【jǐng】引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这【zhè】种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。

　　下片【piàn】，描绘游【yóu】子【zǐ】形象，抒发羁旅忧愁【chóu】。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的【de】远行人之【zhī】写【xiě】照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片【piàn】“柳絮【xù】”句遥相呼应。“穿过【guò】溪【xī】南，独木横桥路”承【chéng】接“山【shān】无数【shù】”，点明词人立足点【diǎn】，即游子之所在。然后用“樵子【zǐ】渔师”来来【lái】往往，自得其乐，反衬【chèn】游【yóu】子【zǐ】之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什【shí】么心思欣【xīn】赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅【lǚ】无归之【zhī】悲慨【kǎi】。“谁为主”与“无定据【jù】”及以【yǐ】上片之“柳絮”句【jù】暗脉相通【tōng】，进【jìn】一【yī】层表现【xiàn】客身【shēn】在【zài】外，无【wú】所归依的心【xīn】情【qíng】。

　　全词有一种浓厚的时代末【mò】落【luò】气【qì】氛，与南宋后期许多士人处【chù】境吻合。词【cí】中写景全是画笔，浓淡相【xiàng】宜。乐【lè】景暗【àn】含迟暮色调，渗出悲凉来【lái】。乐景【jǐng】转出哀景，浓【nóng】重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写【xiě】景却抓住羁旅特色，构成【chéng】典型环境【jìng】，表【biǎo】现主人【rén】公之寂寞孤【gū】单。全词展现出【chū】一幅暮【mù】春风月、独木横桥路上、天涯飘【piāo】泊图来，富【fù】有【yǒu】情韵。（陶先淮【huái】）