《凤栖梧·绿暗红稀春已暮》鉴赏

　　这首【shǒu】词，《词综》作于真人词。玉蟾先生【shēng】《诗余》作葛长【zhǎng】庚词。《全宋词》“无名氏目【mù】”录【lù】此【cǐ】题，全文【wén】见【jiàn】《词综·卷二十四》。

　　这首词【cí】的【de】主【zhǔ】旨在于表【biǎo】现暮春时节落拓【tuò】无依的羁旅之【zhī】愁。上片浓艳，下片疏淡。

　　“绿暗【àn】红稀”正是李清【qīng】照《如【rú】梦令【lìng】》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶【yè】成【chéng】荫，而百【bǎi】花凋落【luò】。从“绿”、“红”二字见色彩之【zhī】艳【yàn】丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以【yǐ】迟暮之感【gǎn】，全篇感【gǎn】情基调已【yǐ】由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔【xián】泥，飞入垂杨处【chù】”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气【qì】息，有如【rú】春的赞歌【gē】，这里写【xiě】的【de】是【shì】乐景【jǐng】、“柳絮【xù】欲【yù】停风【fēng】不住”句，仍写暮春【chūn】之景【jǐng】，却使人在情绪上顿【dùn】觉跌落。柳絮不【bú】能自主【zhǔ】浮沉，因风而【ér】飘泊不定，让【ràng】人联【lián】想起游子【zǐ】之飘泊无依的情状来，这正是【shì】句【jù】中景物【wù】的寓【yù】意。下句“杜鹃声里山无【wú】数”正是在此基础上进一步渲染悲【bēi】凉【liáng】气氛。“山无【wú】数”自是“乱【luàn】山深处”。杜【dù】鹃一声接着一声【shēng】，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的【de】上片就是这样通过【guò】对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出【chū】哀景来，“柳絮”句很自然地【dì】体现出这种过度与转折，并为下片【piàn】抒情留下【xià】伏笔。

　　下【xià】片，描绘游子形象【xiàng】，抒发羁旅忧愁。“竹【zhú】杖芒鞋【xié】”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无【wú】依，同【tóng】上片“柳絮”句遥相呼应【yīng】。“穿【chuān】过溪【xī】南，独【dú】木横桥路”承接“山无数【shù】”，点【diǎn】明词人【rén】立【lì】足【zú】点，即游【yóu】子之【zhī】所【suǒ】在。然后用“樵子渔师”来来【lái】往往【wǎng】，自得其乐，反【fǎn】衬游子之飘泊天涯【yá】，纵有“一川风月”又【yòu】有什么心思欣赏，“一【yī】川风【fēng】月”意味着夜的来临，加【jiā】重【chóng】羁【jī】旅无【wú】归之悲慨。“谁【shuí】为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相【xiàng】通，进一层表现客【kè】身在外，无所归【guī】依的心情。

　　全【quán】词有一种浓厚【hòu】的时代末【mò】落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合【hé】。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色【sè】调，渗出悲凉来。乐景转出【chū】哀景，浓重地渲【xuàn】染悲愁气氛。寥寥几笔【bǐ】写景却抓【zhuā】住【zhù】羁【jī】旅特色，构成典型环【huán】境，表【biǎo】现【xiàn】主人公之寂寞孤单【dān】。全词展【zhǎn】现出一【yī】幅暮【mù】春风月、独【dú】木横桥路上、天涯飘泊图【tú】来【lái】，富有情韵。（陶【táo】先淮【huái】）