宝奁明月不欺人，明日归来君试看。

　　在现存的词作里【lǐ】，严仁有词三十首【shǒu】，其中一【yī】半【bàn】以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里【lǐ】是写作量占多数的【de】一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白【bái】描【miáo】，但有创意，新【xīn】颖别【bié】致【zhì】的【de】倒为数不多。而本词却【què】有其独到【dào】之处。

　　本词采【cǎi】用常见的上景【jǐng】下【xià】情的写【xiě】法。但其写【xiě】景却在【zài】动与静【jìng】对比的同【tóng】时，用暗示【shì】衬【chèn】托出思妇【fù】的情怀。小园内春光【guāng】烂漫，杂【zá】花竞放，但思【sī】妇【fù】的视线却只【zhī】有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁【fán】密的白色小花，引来许多【duō】上下纷【fēn】飞的【de】蝴蝶。“繁”和“乱”是【shì】以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春【chūn】风仅仅在园中停【tíng】留，却不光顾寂【jì】寞的深闺

　　荠【qí】菜本【běn】是可食之野菜，而【ér】她无心踏青挑菜，以致听【tīng】任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容【róng】荠菜长得茂密，又从【cóng】另【lìng】一角【jiǎo】度暗示了思【sī】妇因思【sī】春而无【wú】意游赏的【de】心情。

　　词人借思妇的目光，将关注点转移到池【chí】塘和花径上。“冰池”指水面光洁如【rú】冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池【chí】在【zài】阳光之下显【xiǎn】得【dé】透明无比。“香径【jìng】”写落花堆满小【xiǎo】路，送来阵阵【zhèn】芳馨。“吹已【yǐ】断【duàn】”，是说枝头花瓣【bàn】都【dōu】已被【bèi】风【fēng】吹【chuī】落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面【miàn】中【zhōng】，衬托出思妇幽【yōu】闺寂寞【mò】、尽日凝望的神态。这【zhè】种以写【xiě】景【jǐng】为【wéi】主而景中有情的【de】写法，过【guò】渡到下片抒情，使得全词融为一体。

　　下【xià】片所【suǒ】写【xiě】的相思之情【qíng】，主要是以【yǐ】间接而曲折的手法来反【fǎn】映的。游丝【sī】，是飘荡【dàng】于空中的【de】昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬【chèn】自己情意【yì】之【zhī】长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只【zhī】用【yòng】“罗带缓”来暗示。

　　这【zhè】种写法在《古乐府歌【gē】》：“离家日已远，衣带日【rì】趋缓。”中有表现【xiàn】。《古诗十九首【shǒu】。行行重行行》亦有“相【xiàng】去日【rì】已远，衣带日【rì】已【yǐ】缓【huǎn】”之句，不【bú】过【guò】前者是游子口吻，后【hòu】者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离【lí】别日久相思不已而渐趋消瘦的思【sī】妇【fù】形象。

　　结尾【wěi】两句设想新奇，以【yǐ】构思别出心裁而为人【rén】称道【dào】，是【shì】承上【shàng】面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时【shí】的情景。这样的手法更显【xiǎn】示出相思之苦【kǔ】。词人【rén】并【bìng】未使用直【zhí】接诉陈因怀人而憔【qiáo】悴【cuì】之语，而【ér】是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人【rén】，待【dài】你归来之日可以【yǐ】看【kàn】到思妇消瘦的容颜。这种【zhǒng】间接的写法【fǎ】看似痴【chī】语，其实是至【zhì】情的流露。本词运用【yòng】反衬、暗【àn】示、间接等手法，使词意婉【wǎn】转【zhuǎn】层深，独具韵【yùn】致。