感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　“国破山河在，城【chéng】春【chūn】草【cǎo】木深。”诗篇【piān】一开头便描写了春望【wàng】所见：山河【hé】依旧，可是国都【dōu】已经沦【lún】陷，城池【chí】也在战火中残破不堪了，乱草丛生【shēng】，林木【mù】荒芜。诗人记忆中昔日【rì】长【zhǎng】安的春天是何等的繁【fán】华，鸟【niǎo】语花香【xiāng】，飞絮弥漫，烟【yān】柳明【míng】媚【mèi】，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个【gè】“破”字使人怵【chù】目【mù】惊心，继而一【yī】个“深”字又令人满目【mù】凄然。诗人写今日景物，实为抒发【fā】人去【qù】物非的历【lì】史感，将感情寄寓于物【wù】，借助【zhù】景物反托情感，为全诗创造了一片荒【huāng】凉凄惨的气氛【fēn】。“国破”和【hé】“城春”两【liǎng】个【gè】截然【rán】相反的意象，同时【shí】存在并【bìng】形成【chéng】强烈的反差【chà】。“城春【chūn】”当指春【chūn】天花草树木繁盛茂密【mì】，烟景【jǐng】明丽的【de】季节，可是由于“国【guó】破”，国家【jiā】衰败，国都沦陷而失去【qù】了春天的光彩，留下的只是断垣残壁，只是“草木深【shēn】”。“草木深”三【sān】字意味深沉【chén】，表示长安城里【lǐ】已【yǐ】不【bú】再是市容整洁【jié】、井【jǐng】然【rán】有序了，而【ér】是荒芜破【pò】败，人烟稀少，草木杂【zá】生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离【lí】之【zhī】悲【bēi】。

　　“感时花溅泪【lèi】，恨【hèn】别鸟惊心【xīn】。”花无情【qíng】而【ér】有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是【shì】因人而【ér】具有了怨恨之【zhī】情。春【chūn】天的【de】花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳【ěr】的歌声，给人【rén】以愉悦。“感时”、“恨【hèn】别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷【mèn】沉痛的忧愁。这两【liǎng】句的含意【yì】可【kě】以这【zhè】样理解【jiě】：我感于战【zhàn】败【bài】的时局，看到花开而【ér】潸然泪下；我内心【xīn】惆怅怨恨，听到鸟鸣【míng】而心惊胆战。人内心痛【tòng】苦，遇【yù】到乐景【jǐng】，反而引【yǐn】发更多的痛苦【kǔ】，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏【fēi】霏”那样。杜甫继承了这种【zhǒng】以【yǐ】乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更【gèng】深厚的情感，获得更为浓【nóng】郁的艺术效【xiào】果。诗人痛【tòng】感国破家亡的苦恨【hèn】，越是美好的景【jǐng】象，越会增添内心的伤痛。这联通过【guò】景【jǐng】物描【miáo】写，借景生情，移情【qíng】于物【wù】。表现了诗人忧伤【shāng】国事，思念家人的【de】深沉感情。

　　“烽火连三月，家书抵万金【jīn】。”诗人【rén】想到【dào】：战火【huǒ】已经连续不断【duàn】地进行了【le】一【yī】个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀【shǔ】地，唐肃宗刚刚【gāng】继位，但是官军暂时【shí】还【hái】没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这【zhè】场战【zhàn】争还不知道要持【chí】续【xù】多久。又想起【qǐ】自己【jǐ】流落被【bèi】俘，扣留在敌军营，好【hǎo】久没【méi】有妻儿的音信，他们生死未【wèi】卜，也不知道怎么样了。要能得到封【fēng】家书【shū】该多好【hǎo】啊【ā】。“家书抵万金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映【yìng】了诗人在【zài】消【xiāo】息隔绝【jué】、久盼音【yīn】讯不至【zhì】时的迫切心情。战争是一封家书【shū】胜过“万金【jīn】”的真正原【yuán】因，这【zhè】也【yě】是所有受战争【zhēng】追害的人民的共同心理，反映出广大【dà】人【rén】民反【fǎn】对战争，期【qī】望和【hé】平安【ān】的【de】美好愿望，很自【zì】然地使人产生共鸣。

　　“白头【tóu】搔更短，浑欲【yù】不胜簪。”烽火连月，家书不至【zhì】，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨【cǎn】戚景【jǐng】象，内心焦虑至极【jí】，极【jí】无聊赖时刻，搔【sāo】首徘徊，意志踌躇，青丝【sī】变成白发。自离【lí】家以来【lái】一【yī】直在战【zhàn】乱中【zhōng】奔【bēn】波流浪【làng】，而又身陷【xiàn】于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀【xī】少【shǎo】短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰【shuāi】老。“白【bái】发”是【shì】愁【chóu】出【chū】来的，“搔【sāo】”欲【yù】解【jiě】愁【chóu】而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化【huà】，使读者感到诗人内【nèi】心【xīn】的痛苦和【hé】愁怨，读者【zhě】更加体会到诗【shī】人【rén】伤时忧国【guó】、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整【zhěng】丰满的艺术形【xíng】象。

　　这首诗全篇情景交融，感情【qíng】深沉，而又含蓄凝【níng】练，言简【jiǎn】意赅，充分体现【xiàn】了“沉郁顿挫【cuò】”的艺术风格。且这首诗结【jié】构紧凑，围绕【rào】“望”字展开，前四句借景【jǐng】抒【shū】情，情景【jǐng】结合。诗人【rén】由登高望远到焦点式的透【tòu】视，由远及近，感情由【yóu】弱到强，就在【zài】这感【gǎn】情和景色的【de】交叉转换【huàn】中含蓄地传达出诗人的【de】感叹忧【yōu】愤【fèn】。由开篇描绘国都【dōu】萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战【zhàn】事【shì】持续【xù】了很久，以致于家里音信全无，最后写到自【zì】己的哀怨和衰老，环环【huán】相生、层层递进，创造了一个【gè】能够【gòu】引发人们共【gòng】鸣【míng】、深思的境界。表现了在典【diǎn】型的【de】时【shí】代背景下所生成的典型感受【shòu】，反映了同时代的人们【men】热爱国家、期待和平的美好愿望【wàng】，表【biǎo】达了【le】大家一【yī】致的内在心声【shēng】。也展示出【chū】诗【shī】人【rén】忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。