《玉楼春·春思》鉴赏

　　在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺【guī】情。“闺情”，在【zài】唐宋词里【lǐ】是写【xiě】作量占多数的一种题材。这种词的表现【xiàn】手法多【duō】样，或【huò】雕琢，或【huò】白描，但有创意，新【xīn】颖别致的倒为数【shù】不【bú】多。而本【běn】词却有其独【dú】到【dào】之【zhī】处。

　　本词采用常【cháng】见的上景【jǐng】下情的【de】写【xiě】法【fǎ】。但其写景却在动【dòng】与【yǔ】静对比的【de】同时，用暗示衬托出【chū】思妇【fù】的情【qíng】怀。小园内【nèi】春光烂漫，杂花竞放【fàng】，但思妇的【de】视线却只【zhī】有小园【yuán】西畔【pàn】的一片荠菜花，此时荠菜开【kāi】出繁密的白色小花，引来许多【duō】上【shàng】下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠【qí】菜花和蝴【hú】蝶【dié】的形态和活【huó】动反映出春【chūn】事已深。“只在”两【liǎng】字暗示春风仅仅在【zài】园中停【tíng】留，却不光顾寂寞的深闺

　　荠菜本是可食【shí】之野【yě】菜，而她无心踏青挑菜，以致听任【rèn】荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅【jǐn】形容荠菜【cài】长得【dé】茂密，又【yòu】从另一角度【dù】暗示了思妇因思【sī】春而【ér】无意游赏的心【xīn】情【qíng】。

　　词人借思妇的目【mù】光，将关【guān】注点转【zhuǎn】移到池塘【táng】和花径上。“冰池”指水面光【guāng】洁如冰，莹澈清碧。“照【zhào】还空”，形容冰池在阳【yáng】光之下显得【dé】透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头【tóu】花瓣都已被风吹【chuī】落在地。从【cóng】这【zhè】一泓碧水、一条花径【jìng】的静景场【chǎng】面中，衬【chèn】托出【chū】思妇幽【yōu】闺寂【jì】寞【mò】、尽【jìn】日凝望的神态。这种以写【xiě】景为【wéi】主而【ér】景中有情的【de】写【xiě】法，过渡【dù】到下片抒情，使得全词融为一体【tǐ】。

　　下片所【suǒ】写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来【lái】反映的。游丝【sī】，是飘荡于空中的昆虫之丝【sī】，说【shuō】“恨游丝短”是【shì】用【yòng】以【yǐ】反衬自己【jǐ】情【qíng】意之长。由于相思而【ér】日益消瘦，亦不【bú】直接【jiē】说出，只用“罗带缓”来暗示。

　　这种写法在《古乐【lè】府歌》：“离【lí】家日已远，衣带【dài】日【rì】趋缓【huǎn】。”中【zhōng】有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有【yǒu】“相去日【rì】已远，衣带日已缓”之句，不过前【qián】者是【shì】游【yóu】子口吻，后者【zhě】是思妇【fù】之辞。这里间接地刻画出由于离【lí】别日久相【xiàng】思不已而【ér】渐【jiàn】趋消瘦的思妇形象。

　　结尾两句设【shè】想新奇，以构思别出心裁而为人称【chēng】道，是承上面“罗带缓”而【ér】进一【yī】步悬拟他日【rì】归来相见时的情景【jǐng】。这样的手法【fǎ】更显示【shì】出相【xiàng】思【sī】之【zhī】苦。词【cí】人并未使用直【zhí】接【jiē】诉陈【chén】因【yīn】怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳【shū】妆匣里【lǐ】的圆镜不会欺人，待你归来之日可【kě】以看到思妇消瘦的容颜。这【zhè】种间接的写法看似痴语，其实是至【zhì】情的流露【lù】。本词运用反衬、暗示、间接等【děng】手法，使词【cí】意婉转层深，独【dú】具【jù】韵致。