搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。

　　诗的【de】第【dì】一句“搴帷拜母河梁去”，即掀【xiān】开门帘【lián】，告诉老母，儿就【jiù】要起【qǐ】程动【dòng】身了。但因为是游【yóu】幕谋生，（游幕是指旧时知【zhī】识【shí】分子离开本乡到【dào】外地【dì】寻求教学或投向官府求职）这种告别是【shì】无一定【dìng】目的的，所【suǒ】以只能说【shuō】河梁去。一方面是老母难离，另【lìng】一方面【miàn】因生活【huó】所迫又不【bú】得不离，这种既难舍又无【wú】奈情景，暗示了【le】作者极为痛苦【kǔ】的心情。诗的第二句【jù】“白发愁【chóu】看【kàn】泪【lèi】眼枯”在即将告别老母外【wài】出的时候【hòu】，作者没【méi】有直【zhí】抒【shū】胸臆，表达【dá】对老【lǎo】母难【nán】分难舍的情感，而是著笔于老母【mǔ】此【cǐ】时的情【qíng】状【zhuàng】：白发苍苍【cāng】，愁【chóu】容【róng】满面，凄切悲凉，欲哭无泪。还容得着说吗？一切伤心【xīn】，都隐藏在老母的这张【zhāng】面孔之中，离不得舍不得，却不得不【bú】离，不得【dé】不舍。这种【zhǒng】情感的磨【mó】难【nán】，真【zhēn】令【lìng】人寸肠欲断，撕【sī】肝裂肺。至【zhì】此，谁能不为【wéi】之动容【róng】呢？诗的第三句“惨惨柴门风雪夜【yè】”，转入了【le】告别老母的时空环【huán】境，作者用“柴门”“风雪夜”两个最【zuì】简单【dān】的词儿，极其【qí】概括典型地告诉人们，在那种环境下，一个【gè】不能掌握自己命【mìng】运的【de】人的凄楚难熬。作者在另外【wài】的地方【fāng】也有过贫穷潦倒的描述【shù】，如【rú】“全家都在秋风里，九月【yuè】衣裳未【wèi】剪裁【cái】”，如果说那还只是【shì】一种对【duì】贫愁的感【gǎn】叹，那末“柴【chái】门”“风雪夜”则是此时此地【dì】，此情此景了。风雪因【yīn】柴门而更【gèng】为肆虐，柴门因风雪而更为难【nán】忍，此时向老母告别，除【chú】了“惨惨”还有【yǒu】什么可说呢？最后，作者集愧疚，自责，痛恨【hèn】于一【yī】身，发【fā】出了“此时有子不如无”的【de】感慨。这种感慨是极为凝重的，它【tā】已【yǐ】经不是一般意【yì】义【yì】上【shàng】的爱母之心，恋母之情，而【ér】变成了对【duì】那个时代的【de】正义控诉，对所【suǒ】有无依，无靠，无助老者的深切【qiē】同情，对天下不孝子【zǐ】女的【de】严【yán】厉谴责，这是【shì】由个人情感到【dào】整【zhěng】体理念的升华【huá】，它【tā】从生【shēng】育学角【jiǎo】度告诫世人，养【yǎng】子无用，不如不养。因此，《别老母》诗【shī】，比起那些爱母，敬母的【de】直描作品，更具【jù】感染力和【hé】普遍性【xìng】。成为【wéi】爱母【mǔ】作【zuò】品中不【bú】朽的绝唱。