相见争如不见，多情何似无情。

　　司马光【guāng】不以【yǐ】词作著名。然而，北【běi】宋词风甚盛之时，一些名臣【chén】如韩缜、韩【hán】琦、范仲淹【yān】都能【néng】事业之余【yú】写出很好的词，司马光也不例外【wài】。他的【de】词作【zuò】不多，遗留下【xià】来【lái】的只有三首，多系风情之作。其词【cí】不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小【xiǎo】雅》怨【yuàn】悱”的优良传统。此【cǐ】词中的“相见【jiàn】争如不【bú】见，多情何【hé】似无情【qíng】”，即是写情的【de】佳句。这说【shuō】明，司马光并非假【jiǎ】道学，而能【néng】表达【dá】真率的感情。

　　上【shàng】片写宴会所遇舞妓的美姿【zī】，下【xià】片写【xiě】对她【tā】的恋【liàn】情，开【kāi】头两句，写出这个姑娘不同寻常【cháng】：她并不浓【nóng】妆艳抹，刻【kè】意【yì】修饰【shì】，只是松松地换成了一个云髻，薄薄【báo】地【dì】搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼【lóng】罩着她【tā】的轻盈【yíng】的体态，象【xiàng】柳絮游【yóu】丝那样和柔纤丽而飘忽无【wú】定。下阕的头两句陡然转到对这【zhè】个姑娘的情上【shàng】来：“相见【jiàn】争如不见【jiàn】，有情何似无情”，上句谓见后【hòu】反惹相思，不【bú】如【rú】当时不见；下句谓人还是无情【qíng】的好，无【wú】情即不会为情【qíng】而痛苦。以理语【yǔ】反【fǎn】衬出这位姑【gū】娘色艺之可爱，惹人情思。最后【hòu】两句【jù】写席散【sàn】酒醒之后的追【zhuī】思与怅惘【wǎng】。

　　这首【shǒu】小令只幅之【zhī】内把【bǎ】惊艳、钟【zhōng】情到追念的全过程都反映【yìng】出来，而又能含蓄不尽，给人们【men】留下想象的余地，写法别致。它不从正面【miàn】描写那个姑娘长得多么美，只【zhī】是从【cóng】发髻上、脸粉上，略加点染【rǎn】就勾【gōu】勒出一个淡雅【yǎ】绝俗的美人【rén】形象；然后【hòu】又【yòu】体态上、舞姿上加以渲【xuàn】染：“飞【fēi】絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻【qīng】歌曼【màn】舞【wǔ】的【de】神态表【biǎo】现【xiàn】出来。而这首【shǒu】词写得最【zuì】精彩的【de】还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中【zhōng】醒【xǐng】了过来，又月【yuè】斜人【rén】静的时候，种种复杂【zá】的感【gǎn】受都尽括“深院月斜人静”这一景语【yǔ】中，达到了【le】“不【bú】着一字，尽得风流”的境界【jiè】。

　　从结【jié】构上【shàng】说，词的上片【piàn】写其【qí】人其【qí】境，营造出惝恍飘忽【hū】，扑【pū】朔迷离【lí】的意境，下片写自己的感受，性【xìng】灵流露，雅【yǎ】而不俗，余【yú】味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随【suí】手写来，妥贴停【tíng】匀，足见司马光作词虽为余技，却也显【xiǎn】示【shì】出【chū】学识之厚与【yǔ】感情之【zhī】富。