风乍起，吹皱一池春水。

　　冯延巳【sì】这【zhè】首词写贵族少【shǎo】妇在【zài】春日思念丈夫的百无聊赖的【de】景况，反映了她的【de】苦闷心情。由【yóu】于【yú】封【fēng】建社会【huì】妇女【nǚ】无地位，上【shàng】层【céng】社会的妇女依附于男子，女子又禁锢在闺房，精神上很【hěn】忧【yōu】郁，这种情况在封建社会相当普【pǔ】遍，因此古典【diǎn】诗歌中【zhōng】写闺【guī】阁之怨的也有很多，这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的【de】不幸遭遇。如王昌【chāng】龄《闺怨》：“闺中少妇不知【zhī】愁，春【chūn】日凝【níng】妆上翠楼。忽见陌上【shàng】杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首词着力【lì】表【biǎo】现【xiàn】的，不【bú】是情事的【de】直接描述，而是雅【yǎ】致优美【měi】的【de】意境。

　　“风乍起，吹绉一池春水。”这两句是双关语，表面写【xiě】景，实际写【xiě】情【qíng】，本来水波【bō】不兴，忽然刮【guā】来风吹皱了池塘的【de】水，象征【zhēng】着【zhe】词中【zhōng】女【nǚ】主人公的心动荡【dàng】不【bú】安，起【qǐ】伏不平静。春回大地【dì】，万象更【gèng】新，丈夫远行在外，女【nǚ】主【zhǔ】人【rén】公孤独一人，不由【yóu】产生寂寞苦闷【mèn】。开头这两句是是传诵古今【jīn】的名【míng】句，据说李璟与冯延巳相谐谑，李说【shuō】冯：“‘吹【chuī】皱一池【chí】春水’，干卿何事？”冯答：“未若【ruò】陛【bì】下【xià】‘小楼吹彻玉笙寒’也！”于是【shì】君臣皆欢！

　　“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。”鸳鸯【yāng】是【shì】水鸟，雌雄成双成对，在诗歌中经常作为爱情的【de】象征，《孔【kǒng】雀东【dōng】南飞》：“中有【yǒu】双飞鸟，自【zì】名为鸳鸯。”用“鸳鸯【yāng】”来比【bǐ】喻刘兰芝和焦仲【zhòng】卿的爱【ài】情。这【zhè】两句是倒装句，女主人公为了【le】排【pái】遣苦闷，就双手【shǒu】揉搓着红杏的花【huā】蕊，引逗着鸳鸯徘徊【huái】在园中的小【xiǎo】路里，这【zhè】多少给她带来了愉悦，暂【zàn】时忘掉【diào】自己的【de】寂寞【mò】；但是看见鸳【yuān】鸯成双成对，更显得【dé】自【zì】己【jǐ】孤单，又勾起【qǐ】了自己的烦恼【nǎo】，引起对心上人的怀念。

　　“斗鸭【yā】阑干【gàn】独倚，碧玉搔头斜坠。”古代有以鸭相斗为戏【xì】的，《三国志·吴【wú】书·陆逊传【chuán】》：“时建昌侯【hóu】虑于堂前【qián】作斗鸭【yā】阑，颇施小巧。”古代【dài】小【xiǎo】说《赵飞燕【yàn】外传》中也说【shuō】过：“忆【yì】在江都【dōu】时，阳华李姑畜斗鸭水【shuǐ】池上，苦獭啮鸭。”晋代蔡洪、唐【táng】代【dài】李邕都【dōu】作有《斗【dòu】鸭赋》。这【zhè】里的“斗鸭”有人认为【wéi】就是看斗鸭，有【yǒu】人认为是【shì】看水中的鸭子【zǐ】嬉戏，实【shí】际上是栏杆上的一种雕饰。从句式【shì】和意境【jìng】看【kàn】，理解为雕【diāo】饰合适。女主人公【gōng】心绪不佳，独自【zì】靠着栏杆站着【zhe】，头上的簪随便斜插着，快掉下【xià】来。勾【gōu】画出女【nǚ】主人【rén】公懒散的心【xīn】情【qíng】，《诗【shī】经·卫风·伯兮》中【zhōng】有“自伯之【zhī】东，首如飞【fēi】蓬。岂【qǐ】无膏沐？谁【shuí】适为容!”的句【jù】子，有异曲【qǔ】同【tóng】工之妙。

　　“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”《开元天宝遗事【shì】》记载：“时人之家，闻鹊【què】声皆以为【wéi】喜兆，故谓灵鹊报喜。”从早到晚心中想到的是心上【shàng】人【rén】儿现在何处【chù】？何时才会回到自【zì】己身边？喜鹊的再次鸣【míng】叫，又勾起【qǐ】她【tā】的期待，但【dàn】谁又【yòu】知道新的期待不是新【xīn】的【de】失落【luò】呢？无须过多语言，只这一句【jù】“举头闻鹊喜”就够了，词如池【chí】塘的涟【lián】漪【yī】，波折【shé】不停，最后掀起了一个较高的【de】波浪，定住作【zuò】结，婉【wǎn】转含【hán】蓄，耐人寻味，可【kě】以说，这【zhè】一【yī】句【jù】是整篇词的画【huà】龙点睛之笔。