眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。

　　上阕写侍儿娇羞【xiū】多情之态【tài】可掬【jū】。首句“眉【méi】尖早识愁滋味”出语不凡，蕴涵极深：少小年纪应是无忧无虑、天真烂【làn】漫不解愁滋味之时，但身为侍儿，完全俯仰主人、依附他人【rén】的地位，却使这过【guò】早成熟；也由【yóu】于她们【men】具【jù】有善解人【rén】意的聪慧【huì】，最【zuì】能觉察【chá】到主人此次【cì】归【guī】来的郁闷心【xīn】情；这里只用“眉尖”一词便勾画出了【le】侍儿动【dòng】人的愁【chóu】态，但到【dào】底还【hái】是【shì】处于“娇羞未解论心事”的年【nián】龄，成熟之中【zhōng】显着楚楚娇憨的稚气。“试问【wèn】忆人不？无言但【dàn】点头”之句颇有风【fēng】趣：试探着问她是否思念【niàn】自【zì】己的主人，她默【mò】然【rán】无语，但只轻轻【qīng】地【dì】点头【tóu】。在这里词人【rén】并【bìng】未正面【miàn】摹写人物的肖貌，而是运用白描手【shǒu】法，抓住【zhù】人物【wù】部【bù】分形貌、动作，加以【yǐ】浅写速画，便使一个多情柔【róu】媚、娇【jiāo】羞腼腆的少女形象【xiàng】活脱脱地跃【yuè】于纸上了。

　　下阕继续刻画人物及心【xīn】态。所不【bú】同的是着【zhe】意于人【rén】物性【xìng】格的另【lìng】一个表象。“嗔人归不早，故【gù】把金杯【bēi】恼【nǎo】”是说：侍儿内心【xīn】嗔【chēn】怪思【sī】念之人迟【chí】迟归来，因娇羞不【bú】愿启【qǐ】齿，却从将珍【zhēn】贵【guì】的金杯掷弃一旁的细微动作流露出【chū】来【lái】。这不仅【jǐn】写尽了少女【nǚ】含【hán】娇带嗔的神态，而且“嗔【chēn】人归不早”之句【jù】，还有更深层的寓意【yì】：应该在发现奸佞弄权、忠【zhōng】良不保的征兆时，便挂冠辞归，也不致【zhì】受一再【zài】贬【biǎn】斥、直到免官之辱。作者将埋藏心底的憾事，通过侍儿迁怒金杯【bēi】的娇【jiāo】嗔、令人爱【ài】怜的【de】动作【zuò】，轻轻松松地写了【le】出来【lái】，不露【lù】痕【hén】迹，堪称词家中【zhōng】之大手【shǒu】笔。尾句“醉看舞时腰，还【hái】如【rú】旧日【rì】娇”是写：离家日久，多时未见倩倩、盼盼的舞【wǔ】姿【zī】，今朝一【yī】边畅饮接【jiē】风美酒，醉眼观看筵前【qián】侍【shì】儿翩翩起【qǐ】舞，发现她们轻盈的体【tǐ】态、婀娜的倩影，仍然如【rú】离家前一【yī】样的娇【jiāo】美。这一生活画面的描写反映了以酒【jiǔ】浇愁的作者，迫使自己从罢【bà】官失【shī】意的不平衡的【de】心态下解【jiě】脱【tuō】出来的愿望。祸兮福之所倚【yǐ】，福兮祸之所伏，祸福是【shì】互转、相对的，“还【hái】如旧日娇”的旧日，便是【shì】指未入仕途【tú】时家【jiā】居的【de】宁静生活。尝【cháng】够了宦海中升降浮沉的苦【kǔ】滋味之后，再回到这宁静自【zì】娱【yú】的生【shēng】活中来，未始不【bú】是一【yī】种福【fú】分。

　　该词写作的最大特点，是整篇【piān】以喻体出现，借题发挥，写的【de】是家中情事【shì】，抒发【fā】的却【què】是政治【zhì】上的【de】失意【yì】。此外，极【jí】善于捕捉反映人物【wù】气质神态【tài】的举【jǔ】止，在【zài】动中写【xiě】人，便使人物栩栩传【chuán】神。