绮怀

　　“绮”本意为“有花纹的丝织【zhī】品”，后来引申为“美【měi】丽”，“绮怀”自【zì】是一【yī】种美丽的情怀【huái】，对清代诗人黄景【jǐng】仁【rén】来说，这【zhè】种美【měi】丽【lì】来自【zì】一种爱情失落无处寻【xún】觅的绝望，因而更加凄婉动人。

　　黄景仁年【nián】轻时曾同自【zì】己的表【biǎo】妹两情相悦，但【dàn】故【gù】事却仅有一个温馨的开始和无言的【de】结局【jú】。正因如此【cǐ】，在【zài】《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感【gǎn】伤，被那种无法排解的甜蜜回【huí】忆和苦涩的现实纠缠【chán】着【zhe】，使得诗人一【yī】步步地【dì】陷入绝【jué】望中。

　　首【shǒu】联“几回【huí】花【huā】下坐吹箫，银汉红墙【qiáng】入望遥【yáo】”。明月相伴，花下吹箫【xiāo】，美好的相遇。但【dàn】是这只是一个【gè】开始【shǐ】。那伊人所在【zài】的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般【bān】遥【yáo】遥而不【bú】可及。

　　第【dì】二联【lián】“似此星辰非昨夜，为谁风露立【lì】中宵”。这是最让人称【chēng】道的一联，是的，今夜已【yǐ】非昨夜，昨夜的星辰，是记录【lù】着花下吹箫的浪漫故【gù】事【shì】，而今夜的星辰【chén】，却只有陪伴自已这个【gè】伤【shāng】心之人。诗人【rén】是【shì】清醒的，他【tā】知道往【wǎng】事不可能重现，而正是因【yīn】为这种清醒，才【cái】使他陷入了更深的【de】绝望【wàng】。

　　在【zài】黄【huáng】景仁的诗中【zhōng】，所有虚幻的【de】安慰全消失了，只【zhī】有一个孤【gū】独的人依【yī】旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗【shī】人独立中庭【tíng】，久久望月，一任夜【yè】晚的冷露【lù】打湿【shī】了【le】自已的衣裳，打湿【shī】了自已的心灵。而这种等待的尽【jìn】头【tóu】却只能是一片虚无，这种思念的【de】幻灭以及明明知道思【sī】念【niàn】幻灭却仍然【rán】不【bú】能不思念的心【xīn】态【tài】，正是最为绝望【wàng】的一种心【xīn】态。　第三【sān】联“缠绵【mián】思尽抽【chōu】残茧，宛转心伤剥后蕉”。这【zhè】句可以和李【lǐ】商隐的《无题》诗“春【chūn】蚕到死【sǐ】丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自【zì】已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包【bāo】围【wéi】。春蚕吐丝【sī】尽头是茧【jiǎn】，是死，红烛【zhú】流泪的【de】尽头是灰，是【shì】死。而【ér】死，自然是人世【shì】间最【zuì】为绝【jué】望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代【dài】赠【zèng】》诗【shī】有【yǒu】“芭蕉不展丁香结，同向春风【fēng】各自愁”句。

　　尾联“三五【wǔ】年时三五【wǔ】月，可怜杯酒【jiǔ】不曾消”。尾【wěi】联同【tóng】首联呼应，三【sān】五年时三五之【zhī】月，自然是“几【jǐ】回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远【yuǎn】也无法【fǎ】消除【chú】的。因为，诗人无法不想【xiǎng】念，也就无法同往昔和现实的夹缝之【zhī】中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最【zuì】美【měi】丽的诗歌也【yě】是最绝望【wàng】的【de】诗歌，有【yǒu】些不朽的篇章是纯粹【cuì】的【de】眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮【qǐ】怀【huái】十六首之十五》，也【yě】正是因为这种【zhǒng】绝望而更【gèng】有了【le】魅力【lì】。