别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。

　　上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。

　　“帘幕疏【shū】疏风透【tòu】，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进【jìn】帘幕、香炉缕缕【lǚ】飘香的描【miáo】绘【huì】，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会【huì】告别【bié】的环境气氛，隐【yǐn】含越是美【měi】好、越是值得留【liú】恋，越是幽【yōu】静、越是格外凄清的弦【xián】外之【zhī】音【yīn】。

　　“朱栏倚遍【biàn】黄昏后【hòu】”二句【jù】，紧【jǐn】承首二句而来【lái】，由室内转而写室外，由黄昏【hūn】写到深【shēn】夜【yè】，勾勒出倚遍【biàn】每一根栏杆、凝【níng】视着画廊上如昼月光的生动画面，传达【dá】出回忆【yì】往昔【xī】并肩倚【yǐ】栏，携手赏月，而【ér】今恋恋不舍，依依【yī】惜别的【de】愁绪。原【yuán】来她从【cóng】寂寞空房【fáng】的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往【wǎng】事，如【rú】今【jīn】离分两【liǎng】地，叫人思【sī】量。所以她不【bú】禁由室内【nèi】走出【chū】帘外，在朱栏绕护的回廊【láng】上，一遍【biàn】又一遍地倚栏望着【zhe】，从白天盼到黄【huáng】昏，从黄昏盼到浩月【yuè】流辉的深夜【yè】。“月【yuè】华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两【liǎng】人浓【nóng】情密【mì】意，喁喁低语，何等欢【huān】爱；可是而今天各【gè】一方，形单影【yǐng】只，欲语无【wú】人谁【shuí】诉。教人深深惆怅。上【shàng】片四句全部写【xiě】景，而字里行间则洋溢【yì】着离愁别【bié】绪【xù】，因【yīn】为往昔天天如此，而从【cóng】今以后却不复再见【jiàn】了，对景伤情，万般无奈之【zhī】意【yì】，尽在【zài】不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别【bié】之【zhī】人【rén】从黄昏【hūn】到深夜，倚遍栏【lán】杆，离【lí】愁无限，对【duì】月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语【yǔ】也。”上片写法【fǎ】正是如此。

　　下片在上片写景【jǐng】的基础上，着重【chóng】抒【shū】情【qíng】，借外景反衬内【nèi】心的苦闷，是以景衬情【qíng】。

　　“别【bié】离滋味【wèi】浓如酒，著人瘦【shòu】。”这两句是全词【cí】的主【zhǔ】调，这种“别离【lí】滋【zī】味”只有自【zì】己深深地感【gǎn】到【dào】，要说出来却又十【shí】分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种【zhǒng】离愁别绪的浓烈程【chéng】度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓【nóng】烈的离愁别恨极为生动【dòng】形象【xiàng】地【dì】勾画出来，而【ér】且将词人借酒浇愁的神【shén】态巧【qiǎo】妙勾出【chū】，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此【cǐ】，“著【zhe】人【rén】瘦【shòu】”一句便水【shuǐ】到【dào】渠成，落到了【le】实处。这种离愁竟使【shǐ】人为【wéi】之憔【qiáo】悴，其【qí】滋味便可想【xiǎng】而知了。

　　“此情不【bú】及墙【qiáng】东柳，春色年【nián】年依旧”紧承前句而来，前【qián】两句【jù】写离愁滋味超过浓酒，进行正面对【duì】比；这两句写别【bié】情【qíng】不及墙柳，则【zé】从反面衬托【tuō】：柳叶只枯【kū】黄【huáng】萎落【luò】于一时，春【chūn】风一吹，柳色【sè】如故【gù】。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这【zhè】一反衬【chèn】，由眼前的墙东柳触发而起，既【jì】信手拈来，又新奇贴【tiē】切，极为深【shēn】切地道出【chū】了内心深处的惆【chóu】怅之情【qíng】和【hé】缠【chán】绵悱恻之意，这【zhè】就成为全词【cí】的点睛之笔。

　　这首词写景【jǐng】纯用白描，毫不雕【diāo】饰，清新【xīn】流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不【bú】做作，层【céng】层转跌，入木三【sān】分。其【qí】中绝无香泽绮罗之态，唯【wéi】有不加【jiā】矫饰之情。使词【cí】作具有清新【xīn】流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致【zhì】缠【chán】绵【mián】，在婉约【yuē】词中也属【shǔ】上乘【chéng】之作。（郑临【lín】川）