一剪梅·雨打梨花深闭门

　　此词以女子口吻，表现离别相思【sī】之【zhī】情，是一首闺怨词【cí】。上【shàng】片首句，即以重重门关横亘在画面上，它阻断了内外的联系【xì】，隔绝了春天，从而表明思【sī】妇对红尘的自觉放弃，对所思之人的忠贞挚爱。以【yǐ】下【xià】五句【jù】，似【sì】乎是思妇的内【nèi】心【xīn】独白，但更【gèng】像【xiàng】“画外音”，是对“深闭门”情节的议论。下片正面【miàn】描【miáo】写为情感而自【zì】我封【fēng】闭状态中【zhōng】思妇的形象，通过皱眉洒泪、看天【tiān】看云【yún】、行行坐坐几个连续动作，表【biǎo】达其【qí】坐【zuò】卧不【bú】安的无边相【xiàng】思。

　　“闺怨【yuàn】”之作在【zài】历【lì】代词【cí】人笔下【xià】堪称汗牛充栋，愈【yù】是习见的题材愈难【nán】出新【xīn】意，从【cóng】而所贵也尤在能别具心裁。这首《一剪梅【méi】》的佳处【chù】不只在于【yú】词句【jù】之清圆【yuán】流转，其于自然明【míng】畅【chàng】的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的【de】幽婉心态更是动人。

　　“深闭门”是思妇的特定行为【wéi】：她藏于深闺，将一切【qiē】都关【guān】在门外，正【zhèng】见其相【xiàng】思凄楚之难堪。这空间的阻隔【gé】，既【jì】无情地拉开【kāi】着恋【liàn】者的【de】距离【lí】，而空间【jiān】的【de】阻隔又【yòu】必然在一次次【cì】“雨打梨【lí】花”、春来春去中加重【chóng】其往昔曾经有过的“赏心【xīn】乐事【shì】”的失【shī】落感；至若青春年【nián】华也【yě】就【jiù】无【wú】可挽回地在花前月【yuè】下神伤【shāng】徘徊之间【jiān】被残酷【kù】地空耗去。时间在空间中【zhōng】流逝，空间的凝【níng】滞【zhì】、间距的未能缩却【què】花开花落，人生便在等待【dài】中渐渐消逝。活【huó】过之物终将凋零，只可在【zài】“行也思君，坐也【yě】思君”中，“愁聚眉峰尽日颦”。上片的“花下销魂，月下销魂【hún】”，是无处【chù】不【bú】令人回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝【cháo】暮之间无时不在【zài】翘【qiào】首企盼所恋者的归来，重【chóng】续【xù】欢【huān】情。作者轻捷地抒【shū】述了一种被时空折【shé】磨的痛苦【kǔ】，上下片交叉互【hù】补、回环往【wǎng】复，将一个【gè】泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其【qí】“才子【zǐ】”之誉称。