水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声

　　上片“鼓鞞惊破霓裳，海棠亭北多风雨。”起笔即【jí】点出德祐之难，词人用形象【xiàng】的语言，写亡国的巨变。朝廷还沉浸在欢歌【gē】乐【lè】舞之中，却突然被城外惊天动地的战【zhàn】鼓惊醒，战争的【de】血雨腥骤然降落的皇城深宫。这里，词人借唐天宝之变写本朝之事，借历史来【lái】喻今，批判朝【cháo】廷【tíng】的败【bài】落。”玉啼金泣“兼【jiān】用金人滴【dī】泪的【de】典【diǎn】故，写易代被遣的悲哀，颇为贴切。“驼背模糊，马头匼匝，朝朝【cháo】暮【mù】暮【mù】。”化用杜甫“马头金匿【nì】匝，驼【tuó】背【bèi】锦模糊。”诗句，承上“此【cǐ】行【háng】良苦”，想象到【dào】敌国之地的【de】亡国【guó】奴生活【huó】。“自都门燕别，龙艘锦缆，空【kōng】载得、春归去。”三句，极言其【qí】“苦【kǔ】”。南【nán】下和北上都是亡国之事【shì】这三句，既是舟载北行的实况写照，意谓【wèi】国运【yùn】已尽、无【wú】力回【huí】天。“春”是押解出发的【de】季【jì】节，象【xiàng】征南【nán】宋国【guó】运。“春归去”指南宋王朝【cháo】的【de】国【guó】亡如【rú】春天一样终结。“空”字浸【jìn】透了徒唤奈何的深悲。

　　下片转写船经淮河时【shí】的【de】感受。“长【zhǎng】淮”点题【tí】“淮河舟中”。“非【fēi】吾土”用王【wáng】粲《登【dēng】楼赋》“虽信美而非吾土兮”之意【yì】。望断长淮【huái】，美景色已【yǐ】非昔日色【sè】调，盖心情不同之故【gù】。“目断【duàn】”“怅”，眷恋、凄婉之情赤者然墨上。“受【shòu】降城下，草【cǎo】如霜白，凄凉酸楚【chǔ】。”三【sān】句【jù】借【jiè】用唐李【lǐ】益《夜上受降【jiàng】城闻笛【dí】》诗句：“受【shòu】降城外月如霜”，再以设想之辞【cí】，想起【qǐ】以后的生活，心【xīn】中泛起陈【chén】陈酸楚。汉【hàn】、唐均有受降城，多【duō】在西【xī】北【běi】边塞但【dàn】非一地。这【zhè】里仅借用【yòng】而已，不是实【shí】指。“粉阵红围，夜深人静，谁【shuí】宾谁主？”目光又从远方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宫女【nǚ】、等级原本森严，而今“粉【fěn】阵红围”皆为囚徒，主奴难辨【biàn】，不分宾主。在【zài】狭窄的小舟中，拥挤着入眠。唯独那位满【mǎn】怀愁绪，多【duō】愁善感的宫女，在孤灯下【xià】弹拨着琴【qín】弦，也撩拨着词人幽伤的心绪【xù】。最【zuì】后“对渔【yú】灯一点【diǎn】，羁愁一搦，谱琴中语。”直应词【cí】题“夜闻宫人【rén】琴声”收束【shù】全篇，含【hán】蕴【yùn】悠长。

　　上【shàng】片重在铺陈背景，下片围【wéi】绕题面。全词着重展示被【bèi】掳北上【shàng】、舟行【háng】淮河【hé】的【de】见闻和感【gǎn】受，同时【shí】又将【jiāng】眼前【qián】实景及行程的记叙与回忆及设想结【jié】合起【qǐ】来，将时间和空间【jiān】大为拓展，而且又统一在“惊”“苦”“愁”及【jí】“凄凉酸楚相交杂的感情基调上【shàng】，显得跌宕起伏【fú】而又真切感人。