落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。

　　这是一【yī】首咏物词。刘熙载云：咏物【wù】应“不【bú】离不即”（《艺概》），意即【jí】咏物【wù】而【ér】不滞于物，也就【jiù】是说好【hǎo】的咏物诗词既【jì】要做到【dào】曲尽妙处，又【yòu】要在咏【yǒng】物中言【yán】情、寄托。本首咏物词就有“不离【lí】不即”之妙。

　　上片【piàn】描绘飞雪的动态美，寄托了【le】词人飘荡羁旅之【zhī】悲【bēi】情。“蝴蝶初翻帘绣【xiù】”三【sān】句【jù】，描【miáo】写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖【xiù】长舞，时而像落花飘洒【sǎ】，时【shí】而像飞絮蒙蒙。这里采【cǎi】用博喻的【de】方【fāng】法，将【jiāng】雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花【huā】”、“飞絮”，用【yòng】这些事物来【lái】比拟，创造了一个优美【měi】的意境，给人【rén】以鲜明生动的印象，产【chǎn】生了引【yǐn】人入胜的艺术魅力。比喻【yù】，可以比声音【yīn】、比形象、比情【qíng】态、比心情、比【bǐ】事物，但都要抓住两者【zhě】之间的【de】可比之处。这首词【cí】的比【bǐ】喻【yù】，主【zhǔ】要是【shì】比形【xíng】象、比情态【tài】。蝴蝶穿帘的形象，是【shì】比拟雪花的轻而美，玉女飞【fēi】舞的形象，比拟雪花【huā】洁白【bái】而【ér】飘逸，落花比【bǐ】拟轻飏【yáng】而凄清，飞【fēi】絮比拟雪【xuě】花飘洒而色白【bái】。这些比喻都是新奇的想象，富【fù】有独【dú】创性，自然、精当【dāng】，达【dá】到了“喻巧而理至”的效果。正【zhèng】因这些喻体都【dōu】含着一个“飘”意【yì】，就为歇【xiē】拍的抒情句“长忆著、灞桥【qiáo】别后”作【zuò】了铺垫【diàn】，从【cóng】而寄寓了羁旅在【zài】外【wài】，飘【piāo】泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。又因【yīn】上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼【lóu】月，年年柳色，灞【bà】陵【líng】伤别”（《忆【yì】秦娥》）而加【jiā】浓了诗的意境。“灞桥”暗用【yòng】了王【wáng】勃“客【kè】心千【qiān】里倦，春争一朝归。还【hái】伤北【běi】国【guó】里，重见落【luò】花【huā】飞”（《羁春》）。

　　下片写【xiě】雪的静态美，寄托词【cí】人【rén】孤高志趣。姚铉说：“赋水【shuǐ】不【bú】当【dāng】仅言水，而言水之【zhī】前后左右。”（见贺【hè】裳《皱水【shuǐ】轩词筌》）这【zhè】是说写咏物诗词，可正面【miàn】描【miáo】写，也可侧【cè】面描写，或以反衬手法出【chū】之。本首下【xià】片，词人就用寒梅来【lái】衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅【méi】之高格，从【cóng】而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在【zài】雪后深夜之时开【kāi】放，清香从窗外飘【piāo】入室内的【de】斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏【lòu】永”即“永【yǒng】漏”，意夜深。“任【rèn】满地、月深【shēn】云【yún】厚【hòu】”一句，既写夜晚的雪【xuě】景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月【yuè】光洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银【yín】白世【shì】界。它【tā】静无【wú】纤尘，多么玲珑剔透。在这【zhè】静穆的天地间，有一【yī】枝寒【hán】梅怒【nù】放，散着【zhe】浓香，衬【chèn】托【tuō】着洁【jié】白的雪更【gèng】加光【guāng】洁隽美【měi】了。歇拍“夜寒不【bú】近流苏，后【hòu】庭【tíng】梅瘦”，又是一个抒情句。赞美【měi】雪中梅花不畏寒冷【lěng】，不同流俗，不趋炎势，只【zhī】在冰清玉洁中【zhōng】独弄清影。这白雪寒梅的形象又【yòu】寄托了词人孑然独立的【de】志【zhì】趣。

　　本【běn】首咏物词，既用博喻修辞法，将雪【xuě】作多角【jiǎo】度的正面描绘，表现了【le】雪之多姿多彩的动态美；又【yòu】用衬托法，以清高的【de】梅衬【chèn】洁白的雪，创造了冰清玉【yù】洁的【de】意【yì】境，表现了一种玲【líng】珑的静态美【měi】，在动与静【jìng】、虚与实的结合【hé】中，融进词【cí】人的【de】思【sī】想感情，创造了一【yī】种秀雅【yǎ】飘逸的风格。