雪似梅花，梅花似雪。

　　吕【lǚ】本中的诗词以构思精巧见长，大多写得词浅【qiǎn】意【yì】深【shēn】，别有【yǒu】风【fēng】味，胡仔【zǎi】说【shuō】：“吕居仁诗【shī】清駃【kuài】可爱。如‘树移午影重帘【lián】静，门闭春风十日闲’，‘往事高低半枕梦，故人南北数【shù】行书’。”（《苕溪渔隐丛话前集》卷五【wǔ】十三【sān】）而【ér】吕本中的艺术风格在词中则体现得尤为明显。像《采桑子（恨君不【bú】似江【jiāng】楼月【yuè】）》、《减字木兰花（去年今夜【yè】）》、《菩萨蛮（高楼只在斜【xié】阳【yáng】里）》等词中，都鲜明地表现了词人这种艺【yì】术风格。

　　词的上片以“似”与“不似【sì】”写梅与雪交相辉映【yìng】的【de】奇绝之景。梅花与飞【fēi】雪同时【shí】的情景之下【xià】，写梅往【wǎng】往说到雪，以雪作背景。唐代齐己《早梅》：“前村深雪里，昨【zuó】夜【yè】一枝开。”宋代【dài】陆【lù】游《梅花》绝句【jù】：“闻道梅花坼晓风【fēng】，雪堆遍满四山中。”正因为梅与【yǔ】雪同时，加【jiā】之梅花与【yǔ】雪花有相似之处，诗人便常常将它们联系起来【lái】。唐代张谓《早梅》诗【shī】说【shuō】它们形似难辨：“一树寒梅白【bái】玉条【tiáo】，迥临村路【lù】傍溪桥。不知近水花先【xiān】发【fā】，疑是经冬雪未销。”而【ér】宋代王安石则【zé】从另一角度表现其【qí】不似，《梅花》诗云：“墙【qiáng】角数枝【zhī】梅【méi】，凌【líng】寒【hán】独自开。遥知【zhī】不是【shì】雪，为有暗香来。”梅花【huā】和雪【xuě】花形相似、色相近，而质相异，神相【xiàng】别，因而在本词中词人在写了“雪似梅花【huā】，梅花似雪【xuě】”之后，即拔起【qǐ】一【yī】笔：“似【sì】和不似都奇绝”。“似”是言色，“不似”则言【yán】香。在【zài】朦胧月【yuè】色之【zhī】中，雪白梅洁【jié】，暗【àn】香浮动，这确实是种奇妙的境界。

　　月下【xià】奇景，本应是令人赏心悦【yuè】目的，可是词人认为【wéi】是“恼人【rén】”的。“恼【nǎo】人”即“撩人”，此【cǐ】解释在诗词中屡见不鲜。会撩拨起人的心事【shì】的原【yuán】因【yīn】词人没有直接【jiē】回答，只是含糊【hú】地【dì】说【shuō】：“恼人风味阿【ā】谁知？请君问取【qǔ】南楼月。”词【cí】人在此处设【shè】下了悬念，令人揣想。

　　江淹【yān】《恨赋》中名句：“春草碧色，春水渌波。送君南浦【pǔ】，伤【shāng】如之何？”李【lǐ】白《渌水曲【qǔ】》：“渌水明秋日，南湖【hú】采【cǎi】白蘋。荷花【huā】娇【jiāo】欲语【yǔ】，愁【chóu】杀荡舟人。”此诗说的是送行时看到【dào】春草如茵，绿水如染，正【zhèng】是此【cǐ】春【chūn】光反而增加【jiā】了诗人的【de】惆怅。李诗说的是姑娘在湖上【shàng】采蘋，秋【qiū】日【rì】明丽、荷花红【hóng】艳，但此景【jǐng】不使人欢，反叫人愁，这是因为心中本【běn】有事，见了这乐景【jǐng】则与她【tā】心情抵触【chù】不入，反而触景添【tiān】愁。

　　词的下片则【zé】点明【míng】词人心【xīn】事的由来：“记得【dé】去年，探梅时【shí】节。老来旧【jiù】事【shì】无人说【shuō】。”原来是去【qù】年【nián】梅花开放时节，曾同【tóng】情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而【ér】今与情人离别【bié】了，风物依旧，人【rén】事已非【fēi】，词到结【jié】句时才【cái】点明【míng】词人为什么别来频【pín】醉【zuì】频醒，是为了“轻【qīng】离别”的“恨”。整首词先设下重重迷障【zhàng】，层层云翳，然后【hòu】驱雾排云，露出了本意这样使【shǐ】读者从深深的困惑中【zhōng】明白过来，得【dé】到了感情【qíng】上的慰藉。

　　“言情【qíng】之【zhī】词，必藉景色【sè】映托【tuō】，乃具深婉【wǎn】流美之致。”（吴【wú】衡照《莲子居词话》卷二）吕本中【zhōng】这首【shǒu】《踏莎行》见【jiàn】雪兴怀，睹梅【méi】生情，登楼抒感，对月【yuè】寄【jì】慨，把离别【bié】恨委【wěi】婉道出，有着一种朦胧【lóng】美。这种朦胧美不同【tóng】于明【míng】快之【zhī】美，但也不是晦涩。如果一首词【cí】让人感【gǎn】到不知所【suǒ】云，百思不解，那就【jiù】失【shī】却了意义。这【zhè】种词没有朦胧【lóng】美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花【huā】，纱【shā】后之女，初看不清楚，细辨可见其【qí】形【xíng】态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的【de】题【tí】旨全【quán】靠最后一句“到今犹恨轻离别”点出。艺【yì】术手法确如画龙，在云彩翻卷之【zhī】中，东现一鳞【lín】，西露一爪，最后【hòu】见首【shǒu】点睛，因而使画中之龙既显【xiǎn】得体【tǐ】态【tài】矫【jiǎo】健，又透【tòu】出【chū】十分神韵。