渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

　　这是一【yī】首别后相思愁【chóu】绪之【zhī】词【cí】，是【shì】作者的早期作【zuò】品。它【tā】受五代【dài】花间词的影响，以【yǐ】代言【yán】体（即女性第【dì】一人称方式）形式表达了闺中【zhōng】思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情【qíng】景交【jiāo】融【róng】，词境委婉曲折【shé】、深沉精细而又温柔【róu】敦厚【hòu】。

　　发【fā】端句【jù】“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行【háng】踪【zōng】，故触景皆生【shēng】出凄凉【liáng】、郁闷【mèn】，亦即无【wú】时无处不如【rú】此。“多少”，“不知多少”之意【yì】，以【yǐ】模【mó】糊【hú】语言极状其多。三、四两句再【zài】进一【yī】层，抒写【xiě】了远【yuǎn】别的情【qíng】状【zhuàng】与愁【chóu】绪。“渐【jiàn】行渐【jiàn】远渐无书【shū】”，一句【jù】之内重复叠用了个“渐”字【zì】，将思妇【fù】的想【xiǎng】象意念【niàn】从近【jìn】处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼【yú】沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知【zhī】”，且欲知无由，她只有沉【chén】浸在“水阔鱼沉何处【chù】问”的无穷【qióng】哀【āi】怨【yuàn】之中了。“水【shuǐ】阔”是“远【yuǎn】”的象征，“鱼【yú】沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门【mén】的那种不【bú】可【kě】名状的愁苦【kǔ】，抒写得极为痛切。

　　词作从【cóng】过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着【zhe】力渲染了她秋夜【yè】不寐的愁【chóu】苦【kǔ】之情。风竹秋韵，原是“寻常【cháng】景物”，但在【zài】与【yǔ】亲【qīn】人远别，空床独宿的思【sī】妇听来【lái】，万叶【yè】千声都【dōu】是离恨【hèn】悲【bēi】鸣，一叶叶【yè】一声【shēng】声都牵动着她无【wú】限愁苦之情【qíng】。“故【gù】欹单枕【zhěn】梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为【wéi】了摆脱苦况【kuàng】的现实，急于入【rù】睡【shuì】成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在【zài】梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的【de】亲人【rén】，可是梦终未成【chéng】，而最后连那一盏【zhǎn】作伴的【de】残【cán】灯也【yě】熄灭【miè】了。“灯又烬【jìn】”一语双【shuāng】关【guān】，闺【guī】房【fáng】里的灯花【huā】燃成了灰烬，自己与亲人的相会也【yě】不可能实现，思妇的命运【yùn】变【biàn】得像灯【dēng】花一样凄【qī】迷【mí】、黯淡。词到结【jié】句，哀婉幽怨【yuàn】之情韵袅袅不断，给人以【yǐ】深沉的艺术感染。

　　刘熙【xī】载云：“冯延巳【sì】词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”此语精辟【pì】地指【zhǐ】出了【le】欧词【cí】婉约深沉的特【tè】点【diǎn】。以此【cǐ】词而言，这种风格表【biǎo】现得极为明显【xiǎn】。全词抒【shū】情与写景兼融【róng】，景中寓婉曲之情【qíng】，情中带凄清之景，将闺【guī】中思妇深沉凄绝的别恨【hèn】表现得深曲婉【wǎn】丽【lì】，淋【lín】漓【lí】尽致【zhì】。