《归田赋》鉴赏

　　寥寥几【jǐ】笔，即勾【gōu】勒出春光明媚，鸟语【yǔ】花香，一派欣欣向荣的自然【rán】风貌，既【jì】表达【dá】了对归【guī】田【tián】生【shēng】活的向往，同时也暗寓对官场【chǎng】龌龊【chuò】的厌恶。寄情于景，情景交融，语言【yán】清新【xīn】，优美生动【dòng】，历来深受人们爱赏。《归田赋》作为迄今最成【chéng】功的抒情小赋，在【zài】赋体文学史上占【zhàn】有重【chóng】要地【dì】位。它代表了自西汉末叶以来赋体【tǐ】革新转变【biàn】的【de】最高成就【jiù】，基【jī】本结束了大赋为主流的创作时代，而【ér】开辟了灵巧自如的小赋的新时期【qī】，使赋这种文学形式得以【yǐ】继续活跃发展。从此以后，特【tè】别是经魏【wèi】晋【jìn】到唐宋，虽几【jǐ】经演化【huà】，但无论是散韵【yùn】、骚【sāo】韵、俳体、文【wén】体，有成就【jiù】的作家大多【duō】循此路【lù】径抒情述志、咏【yǒng】物【wù】叙事，丰富了文苑。

　　文中多【duō】用典故是此【cǐ】赋【fù】的【de】一大特色，如“徒【tú】临川以羡鱼，俟河清乎未期”，分别引【yǐn】用《淮【huái】南子【zǐ】·说林训》和《左传·襄【xiāng】公【gōng】八年》的典【diǎn】故：“感【gǎn】蔡子之【zhī】慷慨，从唐生以决【jué】疑”，事【shì】见【jiàn】《史记·范雎蔡泽列【liè】传【chuán】》：“追渔父以同嬉【xī】，超埃尘以遐逝”，也是【shì】从《楚辞【cí】·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而【ér】去”及“安能以皓【hào】皓之白【bái】，而蒙【méng】世【shì】俗之尘埃【āi】乎”化来的。张衡充分利用了历【lì】史典故词句短小【xiǎo】、内【nèi】涵量大的优点，于【yú】文辞之外又【yòu】平【píng】添了更加丰【fēng】富的内容，因而《归田赋》并未因为篇制短小而显【xiǎn】干瘪【biě】。同时，《归田赋》所选用的【de】多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这【zhè】篇小赋【fù】以其雅致精【jīng】炼、平易清【qīng】新【xīn】的【de】语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之【zhī】以新【xīn】意。

　　此外【wài】，《归田赋》还用了一【yī】些叠韵、重【chóng】复、双【shuāng】关等修辞【cí】方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象【xiàng】地描绘了田【tián】园【yuán】山林【lín】那种和谐欢【huān】快、神和【hé】气清的景色；而“仰飞纤缴【jiǎo】，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩【gōu】”，既反映了作者畅游山林，悠闲【xián】自得【dé】的心情，又颇含【hán】自戒【jiè】之意。

　　总之，《归田赋》已很不同于先前【qián】的汉大赋了【le】，它已开始【shǐ】由叙事大赋【fù】转入抒情小赋，风格【gé】上也不【bú】再【zài】追求气势的铺排、辞藻【zǎo】的【de】堆砌，而【ér】类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《归田【tián】赋》在我国文学史上【shàng】占有重要的地【dì】位，是千百【bǎi】年来为人【rén】们所【suǒ】传诵的优【yōu】秀篇章。