《蝶恋花·天淡云闲晴昼永》鉴赏

　　词【cí】至南宋始多【duō】运典，有“掉【diào】书【shū】袋”之习。而【ér】北宋词坛【tán】，一般仍以白描精绘、直抒胸臆为主【zhǔ】，与唐五代词相去不甚远。李【lǐ】之仪的词大致【zhì】亦【yì】多如此。

　　此词上阕主要【yào】写作【zuò】者白昼酣【hān】睡和初醒之状。前三句都【dōu】写【xiě】作【zuò】者【zhě】昼眠【mián】初醒【xǐng】时【shí】所【suǒ】见之景。“天淡云闲”，括写此日好天气，而“晴昼永【yǒng】”三字，表面似写昼长，实【shí】际上却【què】暗写【xiě】作者昼眠时【shí】间之长。“庭户【hù】深沉”，既交代了作者【zhě】的昼【zhòu】眠地点，又【yòu】说明作者是闭门独眠。而“满地梧桐【tóng】影”，则点【diǎn】缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可能是昼梦所致，但从全【quán】词的【de】纵酒豪放的落拓不羁来看【kàn】，作【zuò】者很可能【néng】就是躺在梧桐【tóng】树下【xià】的阴【yīn】影【yǐng】中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作【zuò】者是睡了又睡、一【yī】梦连一梦。而所梦者，则皆是生平所感之人【rén】事。

　　于是，作【zuò】者因梦而感慨【kǎi】，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了。下阕即由酣睡而转【zhuǎn】到了【le】对自己醉酒情【qíng】景的描写。此处的【de】“催”字用得【dé】好，表明作者是催促【cù】自己【jǐ】赶【gǎn】快醉去，这与杜牧的诗句“但将酩酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚，又被【bèi】风吹【chuī】正”之句【jù】，虽纯从杜甫的诗句“羞将短发【fā】还吹【chuī】帽，笑【xiào】倩傍【bàng】人为正冠”中化出，但却活【huó】画出作者从酒肆出来【lái】，巾帽歪【wāi】戴，一个人在风中醉步踉【liàng】跄、摇摇【yáo】摆摆【bǎi】的醉酒情景。“踏月”二【èr】字，则说明作者归来已【yǐ】经天黑，暗透出【chū】其饮酒时间【jiān】之长【zhǎng】，与上【shàng】阕之“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则【zé】已【yǐ】夜【yè】深矣【yǐ】。而作者却仍然恍恍忽忽，怀【huái】疑自【zì】己是否身在【zài】“蓬莱【lái】顶”上。这不仅说【shuō】明此时作【zuò】者酒意【yì】尚未【wèi】全醒，又【yòu】反映了词人豁达开朗、怡然自乐的情【qíng】怀，与“醉帽频倚【yǐ】”数句，都可说【shuō】是“酩【mǐng】酊”二字的具体写照。

　　总之，此【cǐ】词上阕写白昼独眠，下【xià】阕【què】写夜【yè】半醉归，表现【xiàn】了作者对酒【jiǔ】当歌、行乐及时的人生态度和宽【kuān】敞胸怀。而其【qí】对人生【shēng】的感叹之意，则均在酣【hān】睡与醉酒之后深藏着，让【ràng】人们自己去领【lǐng】会。这【zhè】可以【yǐ】说是【shì】此词的基【jī】本构思。