蝶恋花·天淡云闲晴昼永

　　词至南宋始多运典，有【yǒu】“掉书袋”之习【xí】。而北宋词【cí】坛，一般仍以【yǐ】白描精绘、直抒胸臆为主【zhǔ】，与唐【táng】五代【dài】词相去不【bú】甚远。李之仪【yí】的词大【dà】致亦多如【rú】此。

　　此【cǐ】词上【shàng】阕主要写作者白昼酣睡和初【chū】醒之状。前三句都【dōu】写作者昼【zhòu】眠初醒时所见之景。“天淡云闲”，括写【xiě】此日好天气，而“晴昼永”三字，表面似写昼【zhòu】长【zhǎng】，实际上却暗写作者【zhě】昼眠时间之长。“庭户深【shēn】沉”，既交代了作者的昼眠地点，又【yòu】说明作者是【shì】闭门独【dú】眠。而“满地梧桐影”，则点【diǎn】缀了庭内的幽静气氛。“骨冷魂清”四字，固然可【kě】能是昼梦所致，但从全词【cí】的纵【zòng】酒豪放的落【luò】拓【tuò】不羁【jī】来看【kàn】，作【zuò】者很可【kě】能【néng】就是【shì】躺在【zài】梧桐树下【xià】的阴【yīn】影中昼眠的。“梦醒”、“梦回”，说明作者【zhě】是睡了又睡、一梦连【lián】一梦。而所梦【mèng】者【zhě】，则皆是【shì】生【shēng】平所感之人事。

　　于是，作者【zhě】因梦而感慨【kǎi】，索性爬将起来，到外面去喝酒排遣了【le】。下阕即【jí】由酣睡而【ér】转【zhuǎn】到了【le】对自己醉酒【jiǔ】情景【jǐng】的描【miáo】写。此处的“催”字用【yòng】得好，表明作者【zhě】是催促自己赶快【kuài】醉去，这【zhè】与【yǔ】杜牧的诗句“但将酩【mǐng】酊酬佳节”同妙。而“醉帽频倚【yǐ】，又被风吹正”之句，虽纯【chún】从【cóng】杜【dù】甫的【de】诗句“羞将短【duǎn】发还吹帽，笑倩傍人为正【zhèng】冠”中化出，但却活画出【chū】作者【zhě】从酒肆出来，巾帽歪【wāi】戴，一个人在风中醉步踉跄、摇摇摆摆的醉酒情景。“踏月”二【èr】字，则说【shuō】明作者【zhě】归来已经【jīng】天黑，暗透出其饮酒时间之长，与【yǔ】上阕【què】之【zhī】“晴昼”恰成反笔。“人已静”，则已夜深矣。而作者【zhě】却【què】仍然恍恍忽忽【hū】，怀疑【yí】自己是否【fǒu】身在【zài】“蓬莱顶【dǐng】”上。这【zhè】不【bú】仅说明此时作者【zhě】酒意尚【shàng】未全醒，又【yòu】反映了词人豁达开朗【lǎng】、怡然自乐的情怀，与“醉帽【mào】频倚”数句，都可【kě】说【shuō】是“酩酊【dǐng】”二字的具体写照【zhào】。

　　总之，此【cǐ】词上阕写【xiě】白昼独【dú】眠，下阕写夜半醉【zuì】归，表现了作者对【duì】酒当歌【gē】、行【háng】乐及时的人生态度和【hé】宽敞胸【xiōng】怀。而其对人生的【de】感【gǎn】叹之意，则【zé】均在酣睡与醉酒之后【hòu】深藏着【zhe】，让人们自己去领会。这可以说【shuō】是此词的基本构思【sī】。