《水调歌头·江上春山远》鉴赏

　　葛长庚的词【cí】最显著的【de】特点【diǎn】，是【shì】语言讲究，工【gōng】于推敲【qiāo】。开头的“江上春山远，山【shān】下暮云长【zhǎng】”二句，选用江、山、云这些巨幅【fú】背景入词，同时用【yòng】“远”字、“长”字预示行人辽远【yuǎn】的去向，用“春”字【zì】、“暮”字【zì】勾勒出【chū】最叫【jiào】人伤【shāng】神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了【le】惜别【bié】的全部情绪。这首词的开头【tóu】纯用景语，由于一二【èr】句【jù】意境高远，所【suǒ】以【yǐ】词篇【piān】刚一开【kāi】始【shǐ】就将离别的【de】愁绪【xù】，渲染得分外的浓烈，接着【zhe】就【jiù】有“相留【liú】相送”一【yī】句，似乎感情的即将【jiāng】汹涌而出了。谁知刚说完了这【zhè】四个字，作者却【què】突然打【dǎ】住，来了句【jù】“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何？作者反而【ér】欲说还休，这种写法既写出【chū】情之切，难以表达，同时又使文势跌宕【dàng】，于【yú】一张一弛之中显出了作者炼句【jù】谋篇【piān】的【de】功夫。“双燕语风樯”是【shì】借物写人，从【cóng】侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目【mù】”以下三句【jù】分【fèn】别将别时所见、分【fèn】手【shǒu】远去【qù】、别【bié】后独处三个环【huán】节写了出【chū】来。

　　词【cí】篇写别离【lí】，但离别情绪却没【méi】有用一个字【zì】来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双【shuāng】燕、飞花烘托离【lí】人的辛酸，这在古人诗词【cí】中已属少见；至于将【jiāng】别去的【de】速【sù】度写得那【nà】么【me】迅疾，近乎是叠用由【yóu】言别到分手【shǒu】到孤【gū】单的一个个镜头，则【zé】无疑又是抒写离人凄苦【kǔ】最有效的手段【duàn】。用“千里”明提两地遥远的距离【lí】，用“沃【wò】”反衬愁肠回绕【rào】的【de】痛楚，都极有分量。“回雁峰前路”是【shì】设【shè】想中的来日前程。回【huí】雁峰为衡【héng】山七十二峰之首【shǒu】，相【xiàng】传秋雁【yàn】南飞，至此而返。但【dàn】是作者到了【le】那里，返得了还是【shì】返不了呢【ne】？“烟树正苍苍”便暗【àn】示：那里渺茫【máng】难测，何【hé】从预料归期！可【kě】知，前途中山、水正多，词中独【dú】写【xiě】“回雁峰”是有讲究的。

　　下半阕，作者用三个【gè】字的短【duǎn】句，选取【qǔ】漏、灯、马三种事【shì】物表现【xiàn】行人单调的旅【lǚ】途生【shēng】涯。其中，写【xiě】漏声【shēng】用“残”，写灯焰用“短”，是在【zài】暗示作者经历着一个不眠之夜。“马蹄香”是用【yòng】马【mǎ】蹄尚【shàng】有【yǒu】踏花余香，来说明主人公【gōng】驻足【zú】不久。然而【ér】漏残焰【yàn】短，天亮在即，新的跋涉又将开【kāi】始。“浮云飞【fēi】絮，一身将影向潇【xiāo】湘”写的是未来的旅【lǚ】程【chéng】。词【cí】用“浮云飞【fēi】絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见【jiàn】的；而“一身将影”用上“将”字【zì】，把“形【xíng】只影单”的意思【sī】予以翻新，就开【kāi】始【shǐ】露出逋峭之势；至“向潇湘”三字虽只引入地名【míng】，但潇【xiāo】湘为湘江的【de】别称【chēng】，位置在衡山之，连系上半阕中【zhōng】“回【huí】雁峰前路【lù】”一句，将词人【rén】心中【zhōng】的留【liú】连眷念之情刻画了出来。

　　“多【duō】少【shǎo】”以下三句写【xiě】“一身【shēn】将【jiāng】影向潇湘”时的情绪，其【qí】中【zhōng】“多少风前月下”即叙述自己的孤独【dú】，又比照往【wǎng】日风前月下的幸福【fú】与团聚，在对比中写尽思念，写【xiě】透凄切。“迤【yǐ】逦天涯【yá】海角”从回雁峰、潇湘【xiāng】再往极【jí】远推开，并从“多少【shǎo】风前月【yuè】下”的美好回忆【yì】中惊醒，于是自然吐出了“魂梦亦凄【qī】凉”这【zhè】一撕裂肝肺【fèi】的呼声。以“又是春将暮”结【jié】尾，既呼应“江上春【chūn】山远”，又挽住不尽的跋涉：“无语【yǔ】对斜阳”既呼应“山【shān】下【xià】暮云长”，又挽住无穷的【de】凄【qī】凉【liáng】。有了这两【liǎng】句，就能总【zǒng】揽全篇大旨，使【shǐ】词作首尾连贯，浑然一【yī】体。此【cǐ】外【wài】，结处出【chū】现“无语对斜阳【yáng】”的人形象，将所有的情思【sī】全凝【níng】聚在【zài】他那【nà】深沉的眼神里，也极耐【nài】寻味。

　　葛长庚有【yǒu】云游四方和道士生活的薰陶，因而他的【de】作品清隽飘逸。这阕词【cí】赋【fù】离【lí】愁，从“春【chūn】山”、“暮云【yún】”以下，选用一【yī】连串最【zuì】能叫【jiào】人愁【chóu】绝的景物【wù】，间用比兴与直【zhí】接【jiē】抒写之法【fǎ】，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转【zhuǎn】，深沉郁结。然而词篇从“相留【liú】相送”写【xiě】起，一气【qì】经过回【huí】雁峰、潇湘，直至【zhì】天【tiān】涯海【hǎi】角，又【yòu】似江河流注，虽千回百转，却能一往直【zhí】前。气脉贯【guàn】通，气韵生动【dòng】，实是【shì】词中珍品。