雪白【bái】的双手常常【cháng】弯着，累苦了【le】十指纤纤。两【liǎng】道眉【méi】毛淡若远山，低低地压迫眉间。心中早已有【yǒu】说不完的【de】愁烦，猛然【rán】听得门【mén】外传来卖花的叫唤，顿【dùn】时【shí】停住了【le】绣针，忘了【le】把线【xiàn】穿。
玉纤：女子的手。春葱：喻女子手指。
远山：妇女的眉式。因望之淡如远山而名。
绒：指绣线。
《全唐诗》有朱绛【jiàng】的《春女怨》：“独【dú】坐纱【shā】窗刺绣【xiù】迟，紫荆花下【xià】啭黄鹂【lí】。欲知无【wú】限伤春【chūn】意，尽【jìn】在停针不语时。”朱绛存【cún】诗仅此一首，却因【yīn】末句巧妙的构【gòu】思留名【míng】诗坛。本曲也【yě】多少受【shòu】到了这首小诗的影响。
“玉纤”与“春葱”、“远山”与“眉峰”本【běn】属于同一【yī】类概念，诗人将它们【men】分拆【chāi】开【kāi】来，间以“屈损”、“压损”的词语，“损”是无复旧貌的意思。这样的安排，便【biàn】带上了一种昔今对照的意味，较之直言“屈【qū】损春葱”、“压【yā】损眉峰”，更觉婉曲深沉；而“玉纤”、“远山”的拈【niān】出，也暗示出主角董针姑的【de】年轻【qīng】柔【róu】美。针姑是对【duì】针线女子【zǐ】的称【chēng】呼，因其【qí】飞【fēi】针走【zǒu】线【xiàn】，所【suǒ】以作者先从【cóng】其“春葱”寓目【mù】入手。所以起首【shǒu】两句，展示了【le】一名年轻【qīng】女子一【yī】边擢【zhuó】弄着纤纤素手做针线活，一边愁【chóu】眉紧蹙、似有无限心事的形象。
第【dì】三句承上启下【xià】。“闲愁万种”是对“屈损”、“压损”的小结，“早是”则【zé】为领起下【xià】文留出了【le】地【dì】步【bù】。“闲【xián】愁”究竟【jìng】是为了什么作者没有讲，也不易讲，因【yīn】为平平地叙述解释，难以与上【shàng】文【wén】楚【chǔ】楚动人【rén】的愁态匹配平【píng】衡。妙在诗人抓【zhuā】住了一个小小的【de】镜头【tóu】，让这位针【zhēn】线女【nǚ】子停住了【le】手，“绣【xiù】针儿不待穿【chuān】绒”。绒即【jí】“茸”，是【shì】刺【cì】绣专用的丝【sī】线，因其茸散可以分擘而得名。引起【qǐ】这一变【biàn】化的原因【yīn】是听到【dào】了门外的卖花声，这无疑是春天来临的信号。诗人在句前加上了【le】一个“忽”字，显示【shì】了董【dǒng】针【zhēn】姑【gū】此前一直沉浸在愁思之中。猛然意识到【dào】春天，不禁停止绣作，于是这其间的感春、伤春、怀春、惜【xī】春，自怜青春，自念人生，这【zhè】种种【zhǒng】的意境便俱在读者意【yì】中了【le】。这较之【zhī】朱绛【jiàng】的“欲知无限【xiàn】伤春意，尽在停针【zhēn】不语中”显然更为含蓄、隽永，有青出于蓝之妙。
唐代·吕止庵的简介
吕止庵，别有吕【lǚ】止轩【xuān】，疑即一【yī】人。生卒、经历不【bú】详。散曲作品内容【róng】感时悲秋【qiū】，自伤落拓【tuò】不遇，间有兴亡之感，可能是一宋亡不【bú】仕的遗民。明·朱权《太和正音谱》评其词"如晴霞【xiá】结绮"。以后庭【tíng】花十首得盛名【míng】。今存【cún】北词谱【pǔ】及阳春白雪中。所做散【sàn】曲作品现存小令【lìng】三【sān】十三首，套数四套。
...〔 ► 吕止庵的诗(15篇) 〕