《湘口馆潇湘二水所会》鉴赏

　　这是【shì】一【yī】首写景诗【shī】，状写山川之美，乃是柳宗元的拿【ná】手好戏。汪【wāng】森【sēn】在《韩【hán】柳【liǔ】诗选》中曾说：“柳州于山水文字最有会【huì】心，幽细淡【dàn】远，实兼陶谢之【zhī】胜【shèng】。”近代藤元粹在【zài】《柳柳州诗集》卷三中评论此诗【shī】时【shí】则说得更具【jù】体【tǐ】：“开【kāi】旷之景，叙来如见，宛然一幅活画【huà】。”那么，现【xiàn】在我们就来看一看，柳宗元是怎样描绘这幅“活画”的。诗人先写远景：潇【xiāo】湘二水【shuǐ】的【de】发源【yuán】地，但【dàn】江流一缓一急，一蜿蜒而来，一直奔而至，一【yī】幅颇具特色的【de】远景【jǐng】江流图已经呈【chéng】现在读者面前。接下来【lái】，诗人便仔细描摹二水会合口的胜景。先看水面，空旷【kuàng】开阔，碧水连天，波涛不【bú】惊【jīng】，水的动【dòng】景反而变成【chéng】了静景【jǐng】；而【ér】两岸危楼高【gāo】耸，则又化静为动【dòng】，让【ràng】人看来怵【chù】目惊心；顺着危楼再往上【shàng】看，一【yī】幅蓝天白云【yún】的美妙【miào】景【jǐng】观便呈现眼【yǎn】前，那雨后【hòu】初【chū】晴的灿灿阳光，那悠悠【yōu】飘过的缕缕白云，好一幅秋高【gāo】气爽的绝妙【miào】佳【jiā】境，而且是水天一色，绝无纤尘【chén】，这简直就是【shì】一个神仙世界，不【bú】染【rǎn】半【bàn】点【diǎn】世俗【sú】的浊气。读到这里，免不了心【xīn】驰神往，诗人【rén】身处如【rú】此【cǐ】仙境【jìng】，就【jiù】更当飘飘【piāo】欲仙了。然而且慢，立【lì】即便有世【shì】俗的【de】浊气传来：因为有了【le】“羁鸿”的哀鸣作【zuò】陪【péi】衬【chèn】，“渔父”之“吟”便也【yě】有了悲音，这悲音其实并非来自【zì】渔【yú】父之口，而是【shì】发自诗人【rén】的【de】心【xīn】底【dǐ】，由“羁鸿”的哀【āi】鸣，诗人【rén】不能不想到自己被贬他乡【xiāng】羁留【liú】穷乡【xiāng】僻壤的痛楚，因【yīn】而再美妙的景色也不属【shǔ】于他，这景色【sè】不仅不能使【shǐ】他愉快起来，相反，他越想借它【tā】来排遣乡思，乡思反【fǎn】而越来【lái】越【yuè】浓。仙人的佳【jiā】境他已没【méi】有心思欣赏，只好驾舟回【huí】程。然而【ér】，回程之路又在【zài】哪【nǎ】里呢【ne】？作为被贬之人【rén】，他又不能不想到自己【jǐ】只【zhī】能“羁留”于此的处境：故【gù】乡不能去【qù】，有家不能归。他所能回的“家”，与“羁所”同名【míng】，与“监【jiān】狱”无异，他又何必急急忙忙地【dì】回到那【nà】“监狱”中呢？更【gèng】为可怕的是【shì】，不回【huí】到那“监狱”他便无处【chù】可去，无法抉择【zé】的两难处境，更增添了诗人的愁苦，小舟漂泊【bó】于宽阔的江面，徘徊不【bú】前，虽是风平【píng】浪静，也给人岌岌可危【wēi】之【zhī】感【gǎn】，这不是小舟的危急，而是诗人心境的危急。