《清平乐·春晚》鉴赏

　　古来伤春【chūn】愁【chóu】秋的【de】诗词多得不可胜数。这类【lèi】被人嚼【jiáo】烂【làn】了【le】的题材，却是【shì】历代不乏佳【jiā】篇，非但不使人感到老【lǎo】一【yī】套【tào】，相反【fǎn】，永远有新鲜【xiān】之感。王安国这首《清平乐》就是【shì】这样的好词。

　　词题【tí】为《春晚》，顾【gù】名【míng】思义是写残春景象【xiàng】。“留【liú】春【chūn】不住，费尽【jìn】莺儿语。满地【dì】残红宫锦污，昨夜【yè】南【nán】园风雨【yǔ】。”作者一起笔就写由于“昨【zuó】夜雨疏风骤”，南园已【yǐ】满地残红了。词人面对【duì】这万【wàn】花凋谢的【de】景象，自然不胜【shèng】伤感。此时耳边传来了黄莺【yīng】儿【ér】不【bú】停的【de】啼唱，于是【shì】，他仿佛【fó】感觉到多情的莺儿也正【zhèng】为【wéi】落【luò】花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费【fèi】尽莺儿语”，好像【xiàng】词人叹息【xī】。写莺语的“费【fèi】尽”，实是衬托出词【cí】人的失【shī】落感，因为【wéi】花开花谢，春去秋来，是自然规律与【yǔ】莺儿无关。妙词人【rén】赋予禽鸟以人【rén】的感情，不直说自己无计【jì】留春之【zhī】苦，而是借莺【yīng】儿之口吐露【lù】此情，手法新巧而又饶【ráo】有韵味。

　　此词交叉地写听觉与视【shì】觉的感受，从【cóng】音响与【yǔ】色彩【cǎi】两个【gè】方面【miàn】勾勒出一【yī】幅残【cán】败的暮春【chūn】图画【huà】。开头从听莺声写起【qǐ】，转而【ér】便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋【diāo】谢，残红【hóng】败蕊，满地飘零【líng】，狼藉【jiè】不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜此时给糟塌得不成样子了！“满地残【cán】红”自【zì】是【shì】残春【chūn】时节的典【diǎn】型【xíng】景【jǐng】色【sè】，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。

　　下面又从视觉转到听觉上来：正【zhèng】当【dāng】词人【rén】目睹【dǔ】这如花似锦的春天匆【cōng】匆消【xiāo】逝，心中无【wú】限惆【chóu】怅之时，仿佛从远处传来歌【gē】女小【xiǎo】怜【lián】之【zhī】辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那【nà】弦弦声声正是【shì】惜春惜花之情。小【xiǎo】怜，即北齐后主高【gāo】纬宠【chǒng】幸的冯淑妃【fēi】，因她“慧黠能弹琵【pí】琶”，后代诗人常用以借指【zhǐ】歌女【nǚ】。此词中“小怜初【chū】上琵【pí】琶”，是从李驾《冯小怜》诗“湾头【tóu】见小怜，请上【shàng】琵琶弦”句化出【chū】。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的【de】春宵，有多少【shǎo】闺中佳【jiā】人长【zhǎng】夜【yè】不【bú】眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关【guān】山，追寻天涯游子。这里，作者抒写【xiě】的【de】是由【yóu】春【chūn】天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄【jì】托着一种美人迟【chí】暮、英雄末路【lù】的悲慨。

　　最后，词人【rén】写到眼前触目【mù】皆是的杨【yáng】花——这一暮春特【tè】有的风光：只见那如雪【xuě】的飞【fēi】花飘扬【yáng】，是【shì】那样的【de】自由自【zì】，可始终【zhōng】不肯飞入那【nà】权贵人家的画堂【táng】朱户。

　　这首词表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年【nián】华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感【gǎn】慨。全词融【róng】情于景，写景中【zhōng】融进了自【zì】己【jǐ】的生【shēng】活【huó】，写出【chū】了自己的性情与【yǔ】风骨，堪【kān】称一【yī】首【shǒu】出类拔萃的伤春词【cí】。