春日山中对雪有作

　　这首咏雪【xuě】诗【shī】，紧扣【kòu】诗题中【zhōng】的“春【chūn】日“、“山中“描绘，点【diǎn】明了【le】时间地点与环境【jìng】状况，形成【chéng】了一幅别具特【tè】色的山村春雪景图。

　　首联第一句写春雪落竹【zhú】丛，“无声”之【zhī】中仿佛“有【yǒu】声“，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写【xiě】的惟妙惟【wéi】肖，韵昧很浓。首【shǒu】联第【dì】二句【jù】写【xiě】春雪的“霏霏漠漠“及其“散”、“凝”的【de】形【xíng】态，把雪花【huā】密【mì】而无【wú】声的那种状态写的十分逼真，“散【sàn】”和“凝”这一组【zǔ】反义词同时加【jiā】在【zài】了雪【xuě】花的描述上，直接从状态上突【tū】出了雪花【huā】“似松【sōng】非松【sōng】，似【sì】散非散”的【de】特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。

　　颔联【lián】，第【dì】三句中的“重妆蕊【ruǐ】“，“妆蕊【ruǐ】”本就是【shì】用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的【de】雪【xuě】花【huā】，冬天刚刚过去，梅【méi】花早【zǎo】已凋零，而作者在【zài】这里点【diǎn】睛一笔【bǐ】，生【shēng】动地再现了春【chūn】雪缀满枝【zhī】头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风【fēng】来，千【qiān】树万树梨花【huā】开”这千【qiān】古名【míng】句有异曲同工之效【xiào】。第四【sì】句中【zhōng】的“却结冰“，写出了春雪带来的春寒，连【lián】山岩【yán】积雪融化后的流水都又重新结冰，作者【zhě】以写实的手法再现【xiàn】了【le】当时的天【tiān】气状况，为当时【shí】景色的【de】大环境坐下了铺垫，不【bú】得不说，作【zuò】者在词【cí】语的拿捏，内【nèi】容的安排方【fāng】面是下了一番苦【kǔ】工的。

　　颈联【lián】，第五、六两句则【zé】是平【píng】铺【pù】直叙地描写了【le】春雪中【zhōng】的【de】人【rén】事活动：系【xì】鹿防猎客、添茶【chá】候吟僧。看似普普通通的【de】乡家活动，却在这【zhè】里赋予了【le】雪景的一种动感【gǎn】，动静结合，从朴【pǔ】实中见真感情【qíng】，使整篇诗欣赏起来【lái】更富有真实感，同【tóng】时也增【zēng】强了诗歌的可读性【xìng】，充分体【tǐ】现了山村农家的特【tè】点，诗中所描【miáo】绘的这幅春日雪【xuě】景也因这生动【dòng】的【de】农家描写而显得更加有生命力。

　　尾联写春【chūn】雪【xuě】滋【zī】润万物的功力【lì】可以【yǐ】与春雨相等，给山间松径带来一【yī】片生机。春雨【yǔ】素来【lái】有“随风潜【qián】入【rù】夜【yè】，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸【xiōng】臆，“同功力”三个字【zì】将春雪对大地做的贡献直接提【tí】升【shēng】到了【le】与【yǔ】春雨等价的高【gāo】度，表达【dá】了作【zuò】者对【duì】春雪的【de】无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松【sōng】径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有【yǒu】力地论证【zhèng】了作者的观点，在此处，也【yě】可见【jiàn】作者逻辑之严谨，思维之紧【jǐn】密【mì】。全【quán】诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象【xiàng】生动【dòng】地再现【xiàn】了春雪【xuě】之后山【shān】村所【suǒ】特有的清新【xīn】、闲【xián】适【shì】、淡【dàn】泊的特色，全诗读【dú】来朗【lǎng】朗上口，读者细细【xì】品【pǐn】味之时，脑袋中就能【néng】浮现出那样一番【fān】雪景，雪景无限风光，着实令人神【shén】往。